Die Wurzeln des Begriffes der Klangfarbe. 519 



Höhenlage und Klangstärke, Höhe- und Stärkeschwankungen und endlich 

 besondere melodische, rhythmische, auch wohl harmonische oder modu- 

 latorische Wendungen. Was die Klangfarbe im engeren Sinne betrifft, so 

 greift Stumpf zum Zweck der psychologischen Erklärung auf die Ton färben 

 zurück. Der Klang besteht aus Teiltönen; jeder Teilton hat seine eigene 

 Tonfarbe, und der Komplex aller dieser Tonfarben macht eben das aus, was 

 wir die Klangfarbe zu nennen pflegen. Erinnern wir uns hier des früher 

 über die Tonfarben Mitgeteilten, so begreift sich die erste Helmholtz- 

 sche Regel ohne weiteres ; nur ist hinzuzufügen , daß sie für die einfachen 

 Töne der höchsten Oktaven nicht gilt und überhaupt die Farbe einfacher 

 Töne sich mit der Höhe stetig ändert. Bezüglich der übrigen Regeln ist so- 

 fort klar, daß durch Hinzufügung immer zahlreicherer Obertöne ein Klang 

 immer kräftiger , markiger und mit zunehmender Höhe der Teiltöne immer 

 heller werden muß. Je stärker ferner der Grundton und je tiefer seine Lage, 

 um so mehr wird er dem Klange eine gewisse Breite und Fülle verleihen. 

 Hohe Grundtöne mit ihren noch höheren Obertönen müssen dagegen immer 

 helle und spitze Klänge geben bzw. bei genügender Stärke einen gellenden 

 Eindruck machen, weil eben jeder einzelne Teilton schon an sich in dieser 

 Richtung wirkt. 



Wird von verschiedenen Instrumenten ein und derselbe Grundton pro- 

 duziert und ist er so hoch, daß sämtliche oder die meisten Obertöne über die 

 obere Hörgrenze hinaus fallen oder ihr wenigstens nahe kommen, so ist zu 

 «rwarten, daß die Klangfarbenunterschiede verschwinden, weil die Differenzen 

 in den Verhältnissen der Partialtöne sich unter diesen Umständen ausgleichen. 

 In der Tat hat Preyer ') gefunden, daß von vielen guten Beobachtern keiner 

 imstande war, die Zungentöne C* und C von den gleichen Gabeltönen zu 

 unterscheiden, solange die Stärke nicht sehr bedeutend war. Wurde aber 

 das c^ mit großer Intensität angegeben, so war der Unterschied eben merklich : 

 offenbar weil dann der zweite Teilton bei der Zunge deutlicher wurde als bei 

 der Gabel. 



Im Anschlüsse an Stumpfs psychologische Zergliederung des so kom- 

 plizierten Begriffes der Klangfarbe , die auf lange Zeit hinaus maßgebend 

 bleiben wird, können wir uns den Zusammenhang der hier in Betracht 

 kommenden Dinge durch ein einfaches Schema, wie folgt, übersichtlich 

 machen. 



Instrumeiitenklänjre 



Nebenumstände Teiltöne 



psychische physikalische u. musikalische Zahl Höhe Stärke Phase 



I V ,u 



Klangfarbe im engeren Sinne Wellenform 



Klangcharakter Klangfarbe im weiteren Sinne 



Klangfarbe im allgemeinen 



') Akustische Untersuchungen, Jena 1879, S. 21. 



