532 Objektive und subjektive Kombinationstöne. — Variationstöne. 



Besitzen wir somit im Ohre einen Mechanismus, durch welchen Kom- 

 binationstöne den von außen kommenden Primärtönen gewissermaßen hinzu- 

 gefügt werden, so ist zu erwarten, daß beim Angeben eines Primärtonpaares 

 auf dem Harmonium oder etwa der Doppelsirene neben den objektiven 

 Differenz- und Summationstönen auch subjektive gehört werden. Das ist 

 denn auch in der Tat der Fall und es ist besonders bemerkenswert, daß die 

 objektiven Töne dabei dieselben sind wie die subjektiven. An und für sich 

 wäre es ja möglich, vielleicht gar wahrscheinlicher, daß der physikalische 

 Prozeß im Harmonium Kombinationstöne von anderer Zahl und Höhe her- 

 vorriefe als die entsprechende physiologische Einrichtung. Indessen trifft 

 dies, wie gesagt, nicht zu, wenigstens nicht nach den bisherigen, freilich 

 noch keineswegs erschöpfenden, Erfahrungen. Soviel wir wissen, wird jeder 

 gehörte Kombinationston des Harmoniums (und der anderen analog funk- 

 tionierenden Apparate), falls er nicht überhaupt zu schwach ist, um einen 

 Resonator zu erregen, auch durch einen solchen verstärkt, und wenn man 

 während der Beobachtung des Kombinationstones im Resonator den Versuch 

 derart modifiziert, daß jeder der beiden Primärtöne von einem gesonderten 

 Windraum aus angeblasen wird ^), so verstummt der Resonator alsbald, der 

 betreffende Kombinationston^ klingt aber, nunmehr subjektiv und übrigens 

 nur wenig geschwächt, weiter. Speziell in der früher erwähnten Beziehung, 

 daß der erste Differenzton zweier Primärtöne, wenn deren Höhendistanz sich 

 der großen Septime nähert, sehr schwach wird und bei weiterer Vergrößerung 

 des Intervalls unter den gewöhnlichen Bedingungen für das Ohr ver- 

 schwindet, fand ich ^) eine so gut wie vollkommene Übereinstimmung zwischen 

 den objektiven und den subjektiven Differenztönen. Dieses Verhalten spricht 

 von den vorneherein dafür, daß die entotischen Kombinationstöne auf 

 ähnliche Weise physikalisch zu Stande kommen wie die objektiven außer- 

 halb des Ohres. Auf ihre Entstehung wird im Abschnitte V zurück- 

 zukommen sein. 



c) Die Variations- und sog. Unterbrechungstöne. 



Schon im Jahre 1844 ist von Seebeck in seiner Abhandlung über die 

 Definition des Tones'') eine Überlegung darüber angestellt worden, was ge- 

 schieht, wenn die Amplitude eines einfachen Tones von der Schwingungs- 

 zahl n nicht konstant bleibt bzw. in gleichmäßigem Abklingen sinkt, sondern 

 wmal pro Sekunde pendelperiodisch auf und ab schwankt. Er kam zu dem 

 Ergebnis, daß dann neben dem Tone n noch die Töne n -\- m und n — m 

 auftreten müßten, verfolgte aber den Gegenstand nicht experimentell. Dies 

 hat erst Helmholtz *) getan, der darüber Nachstehendes mitteilt: „Der 

 untere Kasten meiner Doppelsirene klingt stark mit, wenn die Gabel a^ vor 

 seine untere Öffnung gehalten wird und die Löcher alle gedeckt sind, nicht 

 aber, wenn die Löcher einer Reihe offen sind. Läßt man nun die Sirenen- 

 scheibe rotieren, so daß die Löcher abwechselnd offen und gedeckt sind, so 

 erhält man eine Resonanz der Stimmgabel von periodisch wechselnder Stärke. 



') Vgl. Lehre v. d. Tonempf. (5), 8.261 u. meine Abhandlung in Pflügers Arch. 

 83, 74. — *) Pflügers Arch. 78, 521 u. 83, 76, 1900. — «) Pogg. Ann. 63, 365 f. — 

 ") Lehre von den Tonempfindungen (1), S. 597, 1863. 



