536 Die sog. ÜnterbrecliungstÖne und ihre richtige Deutung. 



Auch auf elektro- akustischem Wege hat man versucht, Tonunter- 

 brechungen zu erzielen; so Zwaardemaker in seiner Arbeit über Inter- 

 mittenztöne 1). Derselbe verband ein Blakesches Mikrophon mit einem oder 

 zwei Leclanche-Elementen und der primären Spirale einer kleinen In- 

 duktionsspule zu einem Stromkreise, während die sekundäre Spirale zu 

 einem Telephon führte. Diese sekundäre Kette konnte durch eine elektrisch 

 getriebene Stimmgabel 64 mal in der Sekunde geöffnet und geschlossen werden. 

 War sie dauernd geschlossen, während durch das Mikrophon ein Ton auf das 

 Telephon übertragen wurde, so hörte man nur diesen Hauptton. Funktionierte 

 aber während seiner Beobachtung die Unterbrechungsvorrichtung, so vernahm 

 man „ungemein schön einen kräftigen Unterbrechungston" von 64 Schwin- 

 gungen. War die Unterbrechungs Vorrichtung im Gange, ohne daß das 

 Mikrophon erregt wurde, so war von dem Tone 64 so gut wie nichts zu 

 hören. Zwaardemaker ist nicht zu voller Klarheit darüber gelangt, ob sein 

 „Intermittenzton" physikalisch oder physiologisch bedingt war. Abraham 

 und ich 2) haben seine Versuche in größerem Umfange und teilweise in etwas 

 veränderter Form wieder aufgenommen, wobei vor allem dafür gesorgt ward, 

 daß die Schwingungszahlen der Haupttöne und die Frequenz der Unter- 

 brechungen in möglichst weiten Grenzen variiert werden konnten. Es ergab 

 sich, daß die Angaben Zwaardemakers ungenau sind und die Verhältnisse 

 in Wirklichkeit folgendermaßen liegen. Der Hauptton wird durch die Inter- 

 mittenzen im allgemeinen geschwächt oder ganz zum Verschwinden gebracht 

 und an seiner Stelle ein mehr oder weniger komplizierter Klang im Telephon 

 gehört. Dieser Klang enthält einen oder zwei charakteristische Teiltöne, 

 deren Schwingungszahlen in gesetzmäßiger Weise von der Höhe des Haupt- 

 tones und der Anzahl der Unterbrechungen pro Sekunde abhängen und unter 

 ganz speziellen Bedingungen, also gewissermaßen nur ausnahmsweise, der 

 Anzahl der Unterbrechungen gleich werden. Unter allen Umständen handelt 

 es sich dabei um objektive Töne, deren physikalische Herkunft sich leicht und 

 evident durch Resonanzversuche erweisen läßt und deren Erklärung also 

 kein physiologisches Problem ist. 



IV. Ton den Tonempflndungen in musikalischer Beziehung. 



Wenn wir von irgend einem Ton mittlerer Höhe, z. B. vom a} mit 435 Schwin- 

 gungen^), ausgehend den nächst höheren und nächst tieferen, von a^ eben unter- 

 scheidbaren Ton aufsuchen, so gelangen wir nach dem früher über die Unterschieds- 

 empfindlichkeit in dieser Eegion Mitgeteilten etwa zu den Schwingungszahlen 434,6 

 und 435,4 und schreitet man in gleicher "Weise einerseits abwärts, andererseits aufwärts 

 weiter, so erhält man schließlich die ganze Beihe der physiologisch nebeneinander 

 möglichen Töne, bezogen auf den Ausgangston 435. Eine derartige Serie von 

 Tönen, deren jeder von seinen beiden Nachbarn eben merklich verschieden ist, 



') Arch. f. Anat. u. Physiol., physiolog. Abteil., Supplementband 1900, S. 60. — 

 ^) Drudes Ann. d. Physik 13, 996, 1904. — ^) Das eingestrichene a ist der sogenannte 

 Kammerton, die Normaltonhöhe, nach der die Instrumente des Orchesters 

 gemeinsam gestimmt werden. Die Schwingungszahl des Kammertones ist im Laufe 

 der Zeit öfter gewechselt worden. Nach der Pariser Stimmung von 1788 war sie 

 409, nach der älteren Mo zart Stimmung etwa 421 usw. Gegenwärtig wird das a} 

 meist zu 435 Schwingungen genommen. 



