Intervallsinn und absolutes Tonbewußtsein. 541 



Schischmänow u. a. veröffentlicht worden. Die Ergebnisse weichen indes zum 

 Teil sehr voneinander ab, zum Teil beruhen sie auf unzuverlässiger Basis, wie aus 

 den kritischen Erwägungen von Stumpf und Meyer i) hervorgeht. Die Letzt- 

 genannten haben den Gegenstand aufs neue untersucht und sind dabei zu folgenden 

 Kesultaten gelangt. Die früher so gut wie allgemein angenommene Kegel, Ab- 

 weichungen von der Eeinheit eines IntervaUes seien um so merklicher, je vollkom- 

 mener die Konsonanz, ist nicht richtig. Der kleinen Terz gegenüber zeigte sich 

 die Neigung, das physikalisch reine Intervall etwas zu hoch zu schätzen ; subjektiv 

 rein erschien die kleine Terz erst bei einer Verkleinerung der Tondistanz von etwa 

 iVj Schwingungen. Dagegen trat bei der großen Terz, noch mehr bei der Quinte 

 und am meisten bei der Oktave die Tendenz zu einer Vergrößerung zutage.. Die. 

 subjektiv reine große Terz übertraf die objektive um 0,43 Schwingungen im 

 Mittel, und für Quinte und Oktave ergaben sich als entsprechende "Werte -|- 0,81 

 und -j~ 0,95. Gleich große Abweichungen von der subjektiven Reinheit wurden bei 

 diesen drei Intervallen mit gleicher Sicherheit beurteilt. Alle diese Angaben be- 

 ziehen sich auf mittlere Tonlagen und aufeinanderfolgende Töne. Die Intervalle 

 gleichzeitiger Töne werden viel schlechter geschätzt. Als das Kriterium für die 

 Beurteilung eines IntervaUes bezüglich seiner Eeinheit oder Unreinheit betrachtet 

 Stumpf ein angeborenes und der individuellen Entwickelung fähiges eigenes 

 Eeinheitsgefühl, das sich bei Vergrößerungen als eine Art Spannung, Schärfe, 

 Überreizung, bei Verkleinerungen als Mattigkeit oder Schalheit äußert. 



Die Fähigkeit, ein gegebenes Intervall richtig zu benennen oder ein verlangtes 

 zu singen, ist ziemlich verbreitet und jedem musikalisch Veranlagten eigen. Seltener 

 dagegen ist jene Begabung, welche man mit dem Ausdruck absolutes Gehör 

 oder absolutes Tonbewußtsein bezeichnet und welche erst in neuerer Zeit bei 

 den Autoren das wohlverdiente Interesse in größerem Maße gefunden hat*). Sie 

 besteht in dem Vermögen, einen ohne Verbindung mit anderen gehörten Ton mit 

 dem für ihn gebräuchlichen Buchstaben zu benennen, und anderseits einen Ton, 

 dessen Buchstabenbezeichnung angegeben wird, aus dem Gedächtnis durch Singen 

 oder Pfeifen zu produzieren. Manchen Personen sind beide Fähigkeiten zugleich 

 eigen. Viele aber besitzen nur die erster e, andere nur die zweite. In dem einen 

 Falle handelt es sich um die Eeproduktion der Wortvorstellung durch die Ton- 

 empfindung, und zwar taucht die Wortvorstellung unmittelbar auf, nicht etwa erst 

 infolge einer wissentlichen Vergleichung mit irgend einem Tonerin nerungsbUde. 

 In dem anderen Falle löst die "Wortvorstellung die Tonvorstellung aus, jedoch nach 

 den Angaben von Abraham nicht direkt, sondern auf einem Umwege über ver- 

 mittelnde Vorstellungen. Die Erkennbarkeit der absoluten Tonhöhe erstreckt sich 

 bei einigen über die ganze musikalische Region des Tonreiches, wobei allerdings 

 Täuschungen bezüglich der Oktave, welcher der richtig benannte Ton angehört, 

 vorkommen. Bei anderen beschränkt sich das absolute Tonbewußtsein auf wenige 

 Oktaven oder gar auf einzelne Töne, worunter dann häufig der Kammerton ist. In- 

 dividuen der letzteren Gattung erkennen die Höhe eines gehörten Tones oft von dem 

 ihnen geläufigen aus mit Hilfe des Intervallsinnes. "Was den Einfluß der Ton- 

 intensität auf die absolute Tonbeurteilung anlangt, so hat Abraham gefunden, 

 daß es ein Stärkeoptimum gibt, welches zwischen dem Stärkemaximum und -minimum, 

 aber diesem beträchtlich näher liegt; eine besondere Dauer des Tones erwies sich 

 als nicht erforderlich für das Höhenurteil, die Dauerschwelle ist vielmehr dieselbe 

 wie für die Tonwahrnehmung überhaupt. Von ganz hervorragendem Einfluß ist 

 die Klangfarbe, wie schon v. Kries betonte. Viele Musiker können nur die Töne 

 bestimmter Instrumente mit voller Sicherheit sofort benennen , während ihr abso- 

 lutes Tongedächtnis anderen gegenüber völlig ver.sagt. Das am leichtesten zu be- 

 urteilende Instrument scheint das Klavier zu sein; Stimmgabeln, gesungene Töne, 



') Zeitschr. f. Psychol. u. Physiol. d. Sinnesorg. 18, 321, 1898. — *) Literatur: 

 Stumpf, Tonpsychologie; v. Kries, Zeitschr. f. Psychol. u. Physiol. d. Sinnesorg. 

 3, 257, 1892; Naubert, Das absolute Tonbewußtsein, Der Klavierlehrer 1898; 

 M. Meyer, Psychol. Review 6, 1899; 0. Abraham, Das absolute Tonbewußtsein, 

 Sammelbände d. Internat. Musik gesellsch. 3, 1901/02. 



