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mesure : l'if ne se fcntl pas. Le charme perd, on se dessccbant, 

 au-tlelà du quart de son volume ; tandis que le poirier sauvage, 

 d'une densité presque semblable , ne perd qu'un douzième. A 

 l'égard des bois légers, l'aune , le marronnier d Inde , le peu- 

 plier d'Italie et le saule font peu de retraite; et lypréau , 

 le peuplier blanc de Bourgogne , le tremble, qui sont égale- 

 ment des bois tendres et légers, se retirent avec excès. On 

 doit conclure de ces observations, que les. qualités des bois sont 

 purement individuelles, et que, pour les conncfître, l'analogie 

 n'est pas le guide le plus sûr. 



La force du bois , selon Buffon, est proportionnelle à sa 

 pesanteur; de deux pièces de même grosseur et longueur, la 

 plus pesante est la plus forte, à peu près dans la même pro- 

 portion qu'elle est plus pesante. Le même auteur assure 

 qu'une pièce de bois chargée simplement des deux tiers du 

 poids capable de la faire rompre, ne rompt pas d'abord, mais 

 Lien au bout d'un certain temps. Si celte observation est fon- 

 dée , il en résulte que dans un bâtiment qui doit durer long- 

 temps, il ne faut donner au bois tout au plus que la moitié de 

 la charge qui peut le faire rompre. 



11 V a plusieurs manières de calculer la force du boi^; elle 

 est prodigieuse, et beaucoup plus grande qu'on ne croit com- 

 munément. Pour le prouver, nous nous contenterons de citer 

 celle de la table harmonique de quehiuesinstrumens à cordes, 

 tels que le violon, la basse, la harpe. On sait combien ces 

 tables sont minces: et cependant elles portent des poids con- 

 sidérables : nous donnerons le violon pour exemple. Cet ins- 

 trument peut être considéré comme un véritable uionocorde, 

 c'est-à-dire, comme composé dune seule corde de forme co- 

 nique, et ayant quatre pieds de long; car ses (juatre cordes, 

 ajoutées bout à bout, auroient ou devroient avoir à peu près 

 celle longueur. On calcule leur tension ou le poids qu'elles 

 portent, et par conséquent l'effort qu'elles fout sur l'instru- 

 ment. Pour cela, on prend une chanterelle de violon, qu'on 

 attache d'un côlé à une cheville; à l'autre extrémité , on met 

 un peson ou un poids : cette corde a une certaine longueur 

 sur l'instrument où on la place, et cet instrument est une es- 

 pèce de monocorde disposé verticalement. On coupe cette 

 longueur par un chevalet qu'on applique à un pied de la che- 

 ville; de sorte que, maintenant, la corde qui doit résonner 

 n'a plus, comme dans l'instrument, qu'un pied de long. Alors 

 on fait résonner un m/ sur le clavecin ou sur un violon accordé 

 suivant son a-mi-la ordinaire, et on pince en même temps la 

 corde dans la partie placée entre le chevalet et la cheville, 

 ayant soin de tourner celle-ci jusqu'à ce que la corde soit à 

 l'unisson du mi que prononce le violon. Quand l'unisson est 



