In allen diesen Erzeugnissen des Kunstgewerbes liegl ein eigenartiger 
Reiz, weil sich in ihnen de l jatz der Weltanschauung des Orients und 
Occidenb offenbart. Das abendländische Gewerbe beherrsch! der küble Verstand, 
der dieEinhaltung bestimmter Regeln derSymmetrie und eine gewisse Gleichförmig- 
keit in der Ausführung verlangt her Ori« ntale folgl lediglich seiner Phantasie. Er 
bringt es nicht über sich, in einem Teppich zwei Rosetten gleich zu machen oder 
gar einen Gegenstand in derselben Ausführung zu wiederholen. Die Symmetrie 
beleidigt ihn so, dass er selbsi im gewöhnlichen Haushalt nur ungern zwei gleich- 
föimige und gleichfarbige Gegenstände einander gegenüberstellen wird. Er arbeitet 
auch nicht nach Mustern und Recepten, sondern nach der Eingebung und nach der 
Oberlieferung, welche vom Vater auf den Sohn übergeht. 
Unter dem Einflüsse der modernen Großindustrie haben sich diese Verhält- 
nisse vielfach geändert. Einer Umwandlung in die großindustrielle Betriebsweise 
konnte zwar das orientalische Gewerbe wegen seimr Eigenart ungleich leichter 
widerstehen als das abendländische, es hatte aber auf andere Weise zu leiden. 
Europa begann nämlich das Land mit so billigen Industrieartikeln zu versorgen, 
dass dasProduct der heimischenHausindustrie imPreise nicht mehr mitconeurrirren 
konnte. Mit der Abnahme des geschäftlichen Erfolges gingen aber auch zahlreiche 
technische Geheimnisse verloren, so dass es heute bereits unmöglich ist, gewisse 
Fayencen, Emails u. s. w. nach alten Mustern herzustellen. Zwar hat das orienta- 
lische Kunstgewerbe einen theilweisen Ersatz für das verlorene Terrain im Inlande 
dadurch erhalten, dass sich nunmehr das Ausland für die Erzeugnisse stärker 
interessirte und sie wegen ihrer Eigenart kaufte. Aber auch in dieser Hinsicht war 
der abendländische Einfluss kein segensreicher. Die Smyrnaer Teppiche, welche 
am stärksten in Aufnahme kamen, werden nicht mehr nach den alten türkischen, 
sondern nach ganz modernen europäischen Mustern verfertigt, welche sich die 
europäischen Verkaufshäuser bestellen. Man kann an denselben bereits alle Launen 
des sogenannten Secessionsstils verfolgen. Das Streben nach Billigkeit hat ferner 
dazu geführt, dass man die Wollgarne zur Teppicherzeugung nicht mehr mit den 
dauerhaften Pflanzenfarben, sondern mit den billigen und lebhaften, aber nicht 
dauerhaften Anilinfarben behandelt. Die durch den Niedergang einzelner Zweige 
des Kunstgewerbes überschüßig gewordenen Arbeitskräfte sind meist zum gewöhn- 
lichen Handwerk übergegangen, das mit Anwendung europäischer Werkzeuge, 
aber unter Anpassung der Gegenstände an den localen Bedarf arbeitet und in ein- 
zelnen Artikeln, z. B. in Kupfer- und Messingwaren, Schlosserwaren, Schuhen, 
Kleidern u. s. w. nicht ohne Erfolg den Kampf gegen die fremden Massenartikel 
aufgenommen hat. 
Das türkische Kunstgewerbe könnte aller Wahrscheinlichkeit nach wenigstens 
in einzelnen Zweigen wieder aufleben, wenn entsprechende Maßnahmen hin- 
sichtlich der Schulung der Gewerbetreibenden und insbesondere hinsichtlich des 
Absatzes der Erzeugnisse ergriffen würden. Bisher sind nur vereinzelte Schul- 
gründungen zu verzeichnen. So ist im Jahre 1882 in Gonstantinopel (im alten 
Serai) eine Kunstschule (Ecole des Beaux Arts) errichtet worden, welche unter 
Leitung des Directors des kaiserlichen Museums steht und etwa 130 Schüler im 
Alter von 15 — 25 Jahren in der Malerei, Bildhauerei und im architektonischen 
Zeichnen unterrichtet In Sinyrna ist eine Gewerbeschule ins Leben gerufen 
worden, ferner eine in Üsküb, welche etwa 70 Schüler in der Schuhmacherei, 
Schneiderei, Tischlerei und Mosaikarbeit unterweist. 
Die Betriebsweise des Kleingewerbes ist eine verschiedene. Die 
Textilindustrie, wie die Stickerei, die Hausweberei, die Teppichknüpferei u. s. w.. 
wird als Hausindustrie betrieben, in welcher hauptsächlich weibliche Arbeits- 
