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gííi se ocupan de los animales con preferencia á las plan- 

 tas. El Idilio á la primavera de Meleagro de Gádara es una 

 bella composición, j que pasa de las proporciones ordina- 

 rias (14). 



La antigua celebridad del valle de Tempe nos obliga á 

 mencionar aquí el cuadro que de este valle trazó Eliano, si- 

 guiendo indudablemente á Dicearco (15)_, j que es la mas 

 completa de cuantas descripciones nos han trasmitido los 

 prosistas griegos. Cuidaen ella el autor de la exactitud to- 

 pográfica, sin olvidar por esto lus detalles pintorescos, ani- 

 mando el fresco valle con la presencia de una teoría que coge 

 las ramas del laurel sagrado. Mas tarde, desde fines del si- 

 glo IV, se multiplican los cuadros campestres en las novelas 

 de los prosistas bizantinos, siendo tales cuadros uno de los 

 atractivos principales de la novela pastoril de Longo (16), 

 aunque las pinturas del amor naciente dejan todavía poco 

 lugar al sentimiento mismo de la Naturaleza. 



Me propongo simplemente en estas páginas, esclarecer 

 con algunos ejemplos tomados de la literatura descriptiva, 

 consideraciones generales sobre la contemplación poéti- 

 ca del mundo. Así, que habria ja abandonado el florido- 

 campo de la antigüedad griega, si crejese posible en un 

 libro que me he atrevido á intitular Cosmos ^ pasar en si- 

 lencio el principio del tratado sobre el Mundo ^ falsamente 

 atribuido á Aristóteles. El autor representa al globo «ador- 

 nado con su lujosa vegetación, fertilizado por innumerables 

 irrigaciones, y (cosa la mas maravillosa á su juicio) poblado 

 de seres pensadores (17).» Tal abuso de la retórica, tan es- 

 trañoal modo de esposicion, conciso j puramente científico, 

 del filósofo de Estagira, esuno de les numerosos argumentos 

 que se hacen valer en contra de la autenticidad de dicha 

 obra, que puede considerarse como de Crisipo (1<^), ó de 

 Apulejo (19)^ ó de otro cualquiera á quien plazca atribuir- 

 la. Si bien no puede estimarse semejante descripción como 



