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Principe constante (99). Citamos estos ejemplos porque de- 

 muestran el por qué en la literatura dramática, que se ocu- 

 pa especialmente de los acontecimientos, de las pasiones 

 j los caracteres , las descripciones de la naturaleza no son 

 nunca sino un reflejo esterior de los sentimientos j de la 

 disposición de ánimo de los personajes. Shakspeare, arras- 

 trado por el movimiento de la acción , no tiene nunca tiem- 

 po para detenerse á describir la Naturaleza ; mas la pinta 

 tan bien por un incidente , por un signo á través de la emo- 

 ción de los héroes, que creemos tenerla á la vista y vivir en 

 medio de ella. Asi es, que parece que respiramos en medio 

 de los bosques al leer el Sueño de una noche de xerano. 

 En las últimas escenas del Mercader de Venecia ^ vemos 

 el claro del bosque iluminado por la luna en una tibia 

 noche , sin que se hable en ellas ni de luna ni de bos- 

 que. Haj, sin embargo, en el Rey Lear una verdadera 

 descripción de la montaña de Douvres, cuando fingiéndose 

 loco Edgardo j conduciendo á su padre ciego, el conde de 

 Olocester, por la llanura^ le hace creer que suben por la 

 montaña. La ojeada por medio de la cual mide desde lo 

 alto la profundidad del abismo, es capaz de producir 

 vértigo (100). 



Si en Shakspeare la fuerza interior de los sentimientos 

 j la noble sencillez del lenguaje dan interés tan vivo á los 

 pocos rasgos con que representa la Naturaleza sin descri- 

 .birla_, en Milton, las escenas descriptivas tienen mas pompa 

 que realidad. Y así debia de ser tratándose de un poema 

 como el Paraíso i)erdido^ en el cual han sido prodigadas to- 

 das las riquezas de la imaginación j de la poesía para fi- 

 gurar la naturaleza encantadora del Paraiso terrenal ; pero 

 en esta obra, como en el bellísimo poema de Thomson so- 

 bre las Estaciones^ la vegetación no podia ser pintada sino 

 en sus rasgos generales j con indecisos contornos. Según 

 el juicio de los que mejor conocen la poesía india, Kalidasa 



