no accidental en las pinturas murales. No de otra manera 

 el poeta épico hacia visible, por medio de una descripción, 

 pintoresca, la escena en que se realizaban los aconteci- 

 mientos , ó mejor aun , el fondo delante del cual se mo~ 

 vian sus personajes. La historia del arte nos enseña el 

 progreso en virtud del cual el accesorio ha llegado á 

 ser poco á poco el principal objeto de la representación ^ 

 cómo la pintura de paisaje, deslig'ada del elemento his- 

 tórico, ha tomado importancia j llegado á formar un gé- 

 nero á parte ; j cómo las figuras humanas no han servido 

 desde entonces sino para animar una comarca cubierta 

 de montañas ó de bosques, las calles de un jardin ó la 

 orilla del mar. Así se ha preparado paulatinamente la 

 separación de los cuadros de historia j de paisaje , cuja 

 separación ha favorecido el progreso general del arte en las 

 diferentes épocas de su desarrollo. 



Háse observado con razón que lo que principalmente 

 faltó á los antiguos, dada la inferioridad de la pintura 

 comparada con el arte plástico, fué el sentimiento del en- 

 canto particular que vá unido á la reproducion de las esce- 

 nas de la Naturaleza por medio del pincel : este goce estaba 

 reservado á los modernos. 



Es indudable que debió haber en las mas antiguas 

 pinturas de Grecia algunos rasgos destinados á carac- 

 terizar los lugares, si es verdad que Mandrocles de Sa- 

 mes, según refiere Herodoto, hizo pintar para el gran rej 

 el paso de los Persas por el Bosforo (6), y que Pol jgnoto re- 

 presentó la ruina de Troja sobre los muros de Lesché, tem- 

 plo de Delfos (7). Entre los cuadros que describe Filostrato 

 el viejo, cita un paisaje en el cual se veia salir el humo de 

 la cima de un volcan , j torrentes de lava que iban á caer 

 en el mar vecino. Según las congeturas de los mas recien- 

 tes comentadores , otra composición muj complicada de- 

 bió llegar á pintarse del natural; abrazaba siete islas, re- 



