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Desde César, la pintura de paisaje lleg-ó á ser en Roma 

 im arte distinto ; pero según todas las muestras que se han 

 obtenido de las escavaciones de Herculano , de Pompeva 

 y de Stabies, las obras de este género apenas si ofrecían 

 otra cosa que planos topográficos de la comarca. Mas bien 

 habia el propósito de representar los puertos de mar, las 

 casas de campo ó los jardines artificiales, que no pintarla 

 naturaleza en toda su libertad. Los Griegos j los Romanos 

 solo buscaban en el campo habitaciones cómodas, dejándose 

 impresionar bien poco de las bellezas románticas j salvajes. 

 La imitación podia ser fiel, en cuanto lo permitían, sin em- 

 bargo, una indiferencia exajerada por lo común hacía las 

 reglas de la perspectiva, v el empeño de sujetarlo todo á 

 un orden convencional. 



Las composiciones en forma de arabescos, contra las 

 cuales protestaba el gusto severo de Vitrubio, contenían 

 plantas j animales dispuestos armónicamente manifestan- 

 do alguna originalidad; mas, para valerme de las espresio- 

 nes de Ofredo Muller, «no creveron los antiguos que el 

 arte pudiese nunca producir la predisposición melancólica 

 () la especie de presentimiento en que nos sumerje la vista 

 de un paisaje ; al pintar la Naturaleza, mas bien se pro- 

 pusieron esparcir el ánimo , que no inspirar una seria 

 emoción (14).» 



Hemos hecho ver por qué progresos análogos los dos 

 medios que posee el hombre de hacer revivir la Naturale- 

 za, la palabra inspirada por un lado v por el otro el dibujo, 

 pudieron en la antigüedad clásica cqnquistar una existencia 

 independíente. Las muestras de paisaje al estilo de Ludio, 

 halladas en las escavaciones de Herculano_, tan felizmente 

 proseguidas en estos últimos tiempos, son todas verosímil- 

 mente de la misma época, j pertenecen al muj corto es- 

 pacio de tiempo que medía entre Nerón j Tito (15). La 

 ciudad, en efecto, habia sido va completamente destruida 



