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los detalles del paisage. Ninguno de ellos visitó la Italia; 

 pero el mas joven, Juan, pudo contemplar la vegetación del 

 Mediodía de Europa, cuando en 1428 acompañó al emba- 

 jador enviado á Lisboa por Felipe el Bueno, duque de Bor- 

 dona, con motivo de su matrimonio con la hiia del rev 

 Juan I de Portugal. El museo de Berlin posee dos ta- 

 blas de una magnífica composición que los mismos artis- 

 tas, verdaderos fundadores de la escuela Neerlandesa, pin- 

 taron para la catedral de Gante, j que representan anaco- 

 retas V peregrinos. Juan Van Ejck adornó el paisage con 

 naranjos, palmeras j cipreses de maravillosa fidelidad, que 

 destacándose de masas mas sombrías dan al conjunto de la 

 composición un carácter grave j elevado. Adivínase, á la 

 vista de estos cuadros, que el pintor habia recibido por sí 

 mismo la impresión de la vigorosa vegetación acariciada por 

 los vientos templados del Mediodia. 



Esta obra maestra de los hermanos Van Ejck data de 

 la primera mitad del siglo XV. En esta época la pintura al 

 óleo era todavía un descubrimiento reciente, v comenzaba 

 únicamente á prevalecer sobre las pinturas al temple , por 

 mas que sus procedimientos hubiesen adquirido desde lue- 

 go gran perfección. Una nueva necesidad habíase desper- 

 tado: tratábase de dar vida á las formas de la Naturaleza. 

 Para seguir los progresos de este sentimiento debemos re- 

 cordar de qué modo un discípulo de Van E jck , Antonello 

 de Messina, introdujo en Venecia el gusto por la pintura 

 do paisage, j qué influencia ejercieron los cuadros salidos 

 de la misma escuela _, hasta sobre Dominico Ghirlandajo v 

 otros maestros de Florencia (18). En esta época, los esfuer- 

 zos se dirigían aun hacia una imitación minuciosa j servil 

 en demasía. En las obras maestras de Ticiano es donde apa- 

 rece la Naturaleza por vez primera ampliamente compren- 

 dida y representada á grandes rasgos. Ticiano sin embargo 

 habia podido va tomar por modelo á Giorgione. He tenido 



