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en las profundidades de la Naturaleza y de la humanidad 

 (20). Merced á una conciencia mas elevada del sentimien« 

 to de la Naturaleza , el mismo sig-lo pudo reunir á Claudio 

 Lorenés, el pintor de los efectos de luz j de los lejos vapo- 

 rosos; á Rujsdael con sus bosques sombríos j sus amenaza- 

 doras nubes ; á Gaspard y Nicolás Pussino que han dado ár 

 los árboles un carácter tan imponente j gallardo; á Ever- 

 dingen, Hobbema j á Cujp, cu jos paisages parecen la 

 Naturaleza misma (21). 



En este periodo^ tan feliz para el arte, imitábanse há- 

 bilmente los modelos que ofrecia la vegetación del Norte de 

 Europa, de la Italia meridional j de la península Ibérica. 

 Adornábase el paisage con naranjos,, laureles, pinos j pal- 

 meras. Las palmeras de dátiles, única especie de esta noble 

 familia que se conocia hasta entonces ademas de la llamada 

 Chamserops, especie de palmera enana originaria de las 

 costas de la Europa meridional^ eran representadas por lo 

 común, de una manera convencional, con un tronco cu- 

 bierto de escamas semejantes á las de las serpientes (22). 

 Durante mucho tiempo fueron estos árboles los únicos tipos- 

 de la vegetación tropical, como j según una creencia muj 

 arraigada aun en nuestros dias, el Pínus jjinea representa 

 por sí solo la vegetación de Italia. Estudiábanse poco Ios- 

 contornos de las altas cadenas de montañas, pues las cimas 

 coronadas de nieve que se elevan sobre las verdes praderas de 

 los Alpes reputábanse como inaccesibles. Para que un pin- 

 tor pensara en reproducir exactamente la fisonomía de las 

 masas de rocas, era preciso que un espumoso torrente se 

 abriese paso por ellas. Haj, sin embargo, un artista que 

 debe distinguirse de todos los demás, por la variedad de- 

 sús facultades j la libertad de su genio: Rubén s, que su- 

 mido en el seno mismo de la Naturaleza, abraza todos sus 

 aspectos, representando con una verdad inimitable, en sus 

 grandes cazas, la naturaleza salvaje de los animales del 



