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sensible y la ilimitada cosecha que fecundizan una profunda 

 sensibilidad j una imaginación poderosa. Merced á esta 

 fuerza creadora la pintura de paisage ha tomado un carác- 

 ter que la convierte también en una especie de poesía de la 

 Naturaleza. Si se estudia el desarrollo sucesivo de los árbo- 

 les desde Anibal Carrachio v Pussino hasta Everdingen j 

 Rujsdael, pasando por Claudio Lorenés_, se comprende que 

 este arte á pesar de su objeto, no está encadenado al suelo. En 

 estos grandes maestros no se aperciben los estrechos límites 

 en que se hallaban encerrados; j sin embargo, preciso es re- 

 conocerlo, el ensanchamiento del horizonte, el conocimiento 

 deformas mas grandes j mas nobles, el sentimiento de la vida 

 voluptuosa j fecunda que anima el mundo tropical, ofrecen 

 la doble ventaja de suministrar á la pintura de paisage mas 

 ricos materiales, y de escitar mas activamente la sensi- 

 bilidad y la imaginación de artistas menos felizmente do- 

 tados. 



Séame permitido recordar aquí las consideraciones que 

 desenvolví, hace cerca de medio siglo en la obra titu- 

 lada Cuadros de la naturaleza^ consideraciones que se rela- 

 cionan estrechamente con el asunto de que trato en este mo- 

 mento (26). El hombre que puede abarcar de una mirada 

 la Naturaleza, hecha abstracción de los fenómenos parcia- 

 les, reconoce los progresos en cuja virtud se desarrollan su 

 vida y fuerza orgánica, á medida que el calor aumenta 

 desde los polos al ecuador. Este progreso es menos sensible 

 aun desde el Norte de Europa hasta las costas del Medi- 

 terráneo, que desde la península Ibérica, la Italia meridio- 

 nal y la Grecia al mundo de los trópicos. Flora ha estendi- 

 do su tapiz sobre la tierra desigualmente tejido; mas espeso 

 en aquellos parajes en que el sol domina á la tierra desde 

 major altura y brilla en el profundo azul del cielo ó en 

 medio de vapores trasparentes, lo es menos en las sombrías 

 regiones del Norte, donde la repentina vuelta de los hie- 



