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(U) Pá(?. 75.— Ofredo :^Aü\\cr, Archeologie der Kunst, 1830, p. 609. Ha- 

 biendo mencionado en el testo las pinturas descubiertas en Pompeya y 

 Herculano, como las producciones de un arle poco natural, debo indicar 

 aquí alg-unas raras escepcioncs, que son paisajes en el sentido moderno de 

 la palabra. Véase Pilture d'Ercolano, t. If , lab. 45, y t. III, tab. S3. 

 Véanse también en el t. IV, tab, 61. 62 y 63 , paisajes que sirven defon- 

 do á encantadoras composiciones históricas. No hablo aquí de un nota- 

 ble cuadro reproducido en los Monumcnfi dell' Instituto di Corrispondeuza 

 archeologica , t. III, tab. 9, cuya antig-iiedad fué ya puesta en duda por el 

 hábil arqueólog-o P»aul Rocheiíe. 



({")) Pág-. 73 — ^Ad. de Hoff. (Geschichfe der Veriinderungen der Erdober- 

 flaclie, 1824, ^.^ parte, p. 195-199), rechaza la opinión de Du Theil , de 

 que la ciudad de Pompeya estaba todavía en todo su brillo en tiempo 

 de Adriano, y que no fué completamente destruida hasta fines del si' 



§•10 V. 



(16) Pág". 76. — ^Véasc Waag:en, Kunst werhe und Künslkr in England unp 

 Paris, 1839, 3.=^ parte, p. 193-201, y sobre todo p. 217-224, donde se en- 

 cuentra descrito el célebre salterio del sig-lo x, conservado en la Biblio- 

 teca imperial de París ; ese libro prueba cuánto tiempo se conservó el 

 §"usto antig-uo en Constantinopla. Cuando yo daba cursos públicos 

 en 1828, debí á las comunicaciones amistosas del profesor Waag-en , di- 

 rector de la g-alería de cuadros cu Berlín y profundamente versado en 

 todas las cuestiones de esta naturaleza, interesantes noticias sóbrela 

 historia del arte, después del período del imperio romano. Las indicacio- 

 nes que tuve ocasión de recojer después sobre el desarrollo sucesivo de la 

 pintura de paisaje, han sido sometidas en el invierno de 1S33 al célebre 

 autor de las Italienische Forschungen. barón de Rumohr, muerto por des- 

 g-racia prematuramente, que me suministró gran número de esplicacio- 

 nes históricas, autorizándome á publicarlas ínteg-ras, si la forma de mi 

 libro lo permitía. 



(17) Pág-. 76. — Waag"en, Kunstirerheund Kilnsíler, eic, 1.^ parte, 1837, 

 ii. 39, y 3.^ parte, 1839, p. 332-359. 



(18) Pág. 77. — uEn el Belvedere del Vaticano pintaba ya Pinturicchio 

 paisajes que formaban por sí solos todo el cuadro ; pinturas ricas y há- 

 bilmente compuestas. Pinturicchio influyó sobre Rafael , en cuyos pal- 

 eajes se notan muchas particularidades que no podian ser del Perugino. 

 En Pinturicchio y sus amigos se encuentran ya esas notables montañas 

 de picos, que en nuestras lecciones mirábamos como un recuerdo del 

 Tirol, y los conos de dolomita, tan célebres merced á Leopoldo de Buch, 

 ■que habían podido impresionar á los artistas viajeros en el camino de 



