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Alemania y de ÍUiü.i. Yo creo mas bien que las montañas de los aníi- 

 t^uos paisajes italianos son imitaciones convencionales de relieves anti- 

 i^-uos y esludios de fantasía, ó una reproducción truncada del Soracte y 

 <[q alguna otra montana aislada en el campo de Roma. (Extracto de una 

 carta dirigida á A. de llumboldt por Federico de Rumohr, octubre 1832). 

 Para formarse idea de las montañas cónicas y de los picos agudos do 

 que se habla aquí, no hay mas que recordar el admirable retrato de la 

 31ona-Lisa, mujer de Francisco del (¡iocondo, de Leonardo de Vinci. En- 

 tre los pintores que en la escuela holandesa han cultivado especialmente 

 y con éxito el paisaje, es preciso citar también al sucesor de Patenier, 

 Herry de Bles, llamado Civetta, y mas tarde dios hermanos Matthoeus y 

 Pablo Bril, que durante su estancia en Roma pusieron en boga esta rama 

 del arle. En Alemania, Albrecht Altdorfer, discípulo do Dürer, cultivo 

 <?l paisaje poco antes que Patenier y con mayor i'xito. 



(1!)) Pág. "8. — Pintado para la iglesia de San Juan y San Pablo de 

 Venccia. 



(20) Pág. 79. — (Juiliermo de Humboldt. GesammeUe Werke, t. IV, p. 37. 

 Véase también sobre las diferentes fases de la vida de la naturaleza, y 

 í>obre las disposiciones del alma producidas por la vista del paisaje , las 

 ■(jspirit nales carias de Caras, ucber dic Landschaffiíialerei, 1831, p. 45. 



(21) Pái;-. 79. — 'El gran siglo de la pintura de paisaje reunió: á Juan 

 Breughel, 1569-1025; Rubcns, 1577-1640: el Dominiquino, 1581-1641; 

 Felipe de Champaña. 1602-1674; ?<icolás Pusino, 1584-1653; Gaspar 

 Pusino. (Dughct) 1613-1675; Claudio Lorenes, 1600-1682; Alberto Cuyp, 

 1606-1672; Juan Boíh, 1610-1650; Salvador Rosa, 1615-1673; Evcrdin- 

 s-on, 1621-1675; Nicolás Berghem , 1624-16S3 ; Swanevelt , 1620-1690: 

 Kuysdacl, 1635-1681: Minderhoot Mobbema: Juan Winants ; Adriano 

 Vr;n de VcMe, 1639-1C.72: Carlos Dujardin, 16Í4-1687. 



(22) Pág. 79. — Un cuadro antiguo de Cima de ConegJiano. de la es- 

 cuela de Bellino, representa, bajo una forma sing-ularmcnte caprichosa, 

 palmeras con un botón en medio de su corona de follaje. Véase Galería 

 de J>resde, 1835. núm. 40. 



(23) Pág-. S(i.—Gakria de Dresde, 1835,. núm. 917. 



(24) Pág-. 81. — Francisco Postó Poost, nació cnHarlem en 1620 y mu- 

 rió enl6S0. Su hermano acompañaba también al príncipe Mauricio de 

 Nassau en calidad de arquitecto. Podían verse en la galería de Schleisheim 

 íilg-unosde sus cuadros que representaban las orillas del rio de las Ama- 

 zonas. Existen alg-unos otrosen Berlín, Hannover y Praga. Los g-rabados 

 que adornan el Vícr/V d{^ I principe Mauricio de Nassau . por Barloeus, y los 



