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Mctt>pe von Jjtlinunt bis aul die lUwalTnun^ der Athtna ausufbildct voilictft, schloss 

 sich auch der Meister des Bildes an, dessen Compusition wir zu ennitlehi suchen : 

 in ruhijjer Theilnahme wie auf (i. stand die (iöttin hinter l'erseus. Aber da es 

 zum Kern der X'orsteMun« v<>m (iorj^'oneiun i,'eht>rt, dass es Todesschrecken ver- 

 breite und auch Perseus in l-'olife dessen seinen Anblick meiden niuss, so wendet 

 er den Blick von seiner Cej^nerin ab und dreht den Kopl in der bekannten un- 

 natUrliihen Weise der archaischen Kunst. rUckwHrts. C.eyenüber derarlij^'en Dar- 

 ... ii,,,,.r^.n |;,jr Jif v(»rwitzi}fe l'-raj^e. wie Perseus, ohne die Medusa zu sehen, mit 

 leit den Todesstreich lUhren k<inne, nahe K^nuiir. Manche Hessen ihm die 

 Hand vtm Alhena leiten (Mieaii Sloria XXIi), aber mehr Heilall land. wie es 

 scheint, eine Antwort, die ebenso wie die l-'raue aul dem lioden der bildlichen 

 Tradition erwachsen war: er sieht die Medusa in dem blanken Schild der hinter 

 ihm stehenden (iiitlin. Als nun seil der Zeit Alexanders und der Alexanderschlacht 

 die Malerei an der virtuosen Wieder^fabe von Spie^a-Iunj,'en ('•efallen zu linden be- 

 gann, modilicirt sie den alten Typus im Sinne jener ailioloyischen HrzHhIung; 

 Lukians .Schilderung des Bildes C und die veränderte Kopihallun;! des Perseus 

 in B sind llir uns die schwachen .Spuren jenes N'orijanjfs. Her panonische Stein- 

 metz aber machte es sich bequem : er Hess IVrseus die Haltuni; des Jllteren Typus 

 und .\thena in X'orderansicht, aiib dieser aber trotzdem den .Schild in beide HUnde. 

 unbekümmert darum, dass die ["oly^e dieses üusserlichen X'erlahrens die mit Recht 

 von Ziehen «^erU.i,ae allzu ^rerin.i^e Rücksicht auf die Gesetze der .Spie{,alun<i war. 



Noch sicherer kann man tieli^reifende und charakteristische Wandluniren der 

 Formen und .Motive bei der Gruppe des Pcrseus und der .Medusa verlolfjen. 



Drei Punkte sind es namentlich, in denen sich das I'ratrment A von allen 

 jüngeren Denkmälern unterscheidet: die BellUgelung der .Medusa, die IHiltuni: ihres 

 linken .Arms und die .\rt, wie die linlhauptunu dargestellt ist. 



In der altertümlichen Kunst bis einschliesslich der rotligurigen N'asenbilder 

 des streng schr»nen .Stils tragen Medusa und ihre .Sehwestern bekanntlich mehr 

 oder weniger lange Chit(jne und sind mit mächtigen Schullerllügeln ausgestattet. 

 Ihre Gesichtsbildung ist am Ende dieser Periode, also rund -WO v. Ch., die von 

 Furt w a c n g I c r als „mittlerer Typus" des Ciorgoneit)ns bezeichnete '). Jahrzehnte 

 lang lindet sich dann nur ganz vereinzelt, z. B. Musee Blacas pl. XI, eine Medusa 

 in ganzer l'igur, bis sie im .Vnläng des l\'. Jahrhunderts aul" der Petersburger 

 \"ase 191.S i.Vnt. du Bo.sph. pl. (\\ 3) in gänzlich veränderter Ciestall wieder auf- 

 tritt als Scheines Mädchen mit nacktem Oberkörper ohne jegliches dämonische 

 Abzeichen. Diese grosse LUeke füllt jetzt die Medusa des Bonner l-'ragments. 

 deren Stellung innerhalb der Fntwicklung des Gorgonenideals man dahin zusam- 

 menfassen kann: sie hat die neue Tracht, aber noch die l-'lUgel und schon die 

 Schlangen im Haar. Die l-'lügel deuten auf da> \'. Jahrhundert zurück, während 



1} Uti liosiiiur Lex. d. jfnoi-h. MyUi. ITls. V.r;;!. Kii:ii/, a. n. i> p I.'. l. 2. 



