— 2 9 — 



Du Bleu au Vert, la transition s'opérait naturellement par le 

 Bleu-Vert, dont quelques dégradations nous ont donné des 

 nuances d'une belle intensité lumineuse mais n'ayant pas d'appli- 

 cations dans le règne végétal. La même observation s'applique à 

 un bon nombre de verts purs. Nous avons terminé cette série par 

 le Vert-Jaune. 



Ainsi se trouvait complété le cycle des couleurs franches. Quant 

 aux couleurs rabattues, c'est-à-dire les vieux-roses, les vieux- 

 rouges, les olivâtres, les bruns, les ocres et les marrons, nous en 

 avons fait deux parts : i" les nuances très peu ternies, c'est-à-dire 

 celles où la couleur franche dominait encore assez pour que leur 

 présence dans les séries précédentes ne choquât pas l'œil; 2" les 

 nuances rabattues d'une façon tellement intense que leur présence, 

 soit à la suite de chaque couleur franche dont chacune d'elles 

 était née, soit en bloc à la suite de chaque série de couleurs, eût 

 précisément causé ces solutions de continuité que nous tenions à 

 éviter. 



Nous avons intercalé les premières parmi les couleurs franches, 

 aux places où leur présence a semblé la plus naturelle. Ainsi, le 

 Jaune Citron (vrai), le Jaune Canari, l'Orangé de Mars, le Rouge 

 Garance, qui sont des nuances assez peu rabattues, paraissent beau- 

 coup mieux à leur place parmi les jaunes, les orangés et les 

 rouges, qu'en tête de séries plus rabattues; les vieux-rouges et les 

 vieux-roses se trouvent naturellement faire suite aux rouges et 

 aux roses, parce qu'il était facile d'établir des transitions entre 

 les vieux-rouges et les carmins qui les suivent, ainsi qu'entre les 

 vieux-roses et les roses lilacés qui les suivent. 



Quant aux couleurs fortement rabattues, nous en avons formé 

 deux sections spéciales établissant une transition naturelle entre 

 le Vert-Jaune et le Noir pur : la première commence aux olivâtres 

 pour passer aux ocres par les bruns bistrés; la deuxième part des 

 ocres, passe par les fauves, puis par les marrons, pour toucher aux 

 noirs impurs. Ceux-ci conduisent au Noir pur, dont les dégrada- 

 tions donnent les gris purs. Dans cette dernière série, nous abou- 

 tissons, en passant par quelques gris dégradés diversement, à des 



