2G CHAPITRE II. 



suite ceux et celles qui, pour chaque nature d'emploi, 

 favorisent le mieux soit l'action de la force musculaire» 

 soit le développement des qualités spéciales à chaque apli- 

 tude prédominante. 



Cependant (on se trouve toujours en face de cette vé • 



té) rien n'est absolu. La beauté telle que nous l'avonsdé- 



nie n'est même pas toujours par cela seul la bonté. G'fs^ 



ue, en dehors de la forme, il y a la matière ou plutôt la 



ualité de la matière, et que, au-dessus de celle-ci, il y a 



encore un principe d'action, une cause de force, l'énergie 



vitale propre à chaque nature, intense ou condensée chez 



les uns, faible ou fractionnée chez les autres. Mais ceci 



rentre dans une grande et intéressante question que nous 



exposerons sommairement dans un chapitre à part. 



Pour le moment, nous devons revenir au sujet que nous 

 avons voulu toucher dans celui-ci : « Les ensembles. » 



Appliqué à l'examen extérieur du cheval, le mot en- 

 semble exprime la régularité dans les formes, les belles 

 proportions, les meilleures conditions de structure de la 

 machine étudiée jusque dans ses moindres détails ; c'est 

 encore ce que les Français nomment l'harmonie, ce qu'en 

 Angleterre on appelle symétrie. 



Le cheval est ensemble, il a un bon ensemble, lors- 

 qu'en toutes ses parties, il présente les rapports de fornio, 

 de dimensions et de direction qui constituent la beauté 

 rationnelle. Nous prions qu'on s'arrête sur ce dernier mot, 

 car ce n'est pas seulement au repos, comme tableau, que 

 doit apparaître la beauté; il faut que, pendant l'action, 

 tandis qu'il se meut pour produire son effet utile, le tra- 

 vail, ce beau cheval ne se démente pas. Or, il cesserait 

 d'être ensemble, si la progression était défectueuse, si les 

 allures ne s'elfectuaient pas avec une régularité parfaite. 



A tout prendre, l'ensemble n'est que la dernière raison 



