Farbenphotographie. 1 1 



die sich dieses neuen und verhältnismäßig recht bequemen Mittels für ihre 

 Arbeiten bedienten. 



Zu'::leich aber wurde dem seinerzeit bereits von Macuell entdeckten 

 additiven Dreifarben verfahren ein ganz neues Feld eröffnet. Maxirell hatte 

 gezeigt, dalj man die drei hinter den Grundfarbenfiltern aufgenommenen 

 Negative in Diapositive verwandeln und diese dann durch gleichgefärbte 

 Gläser entweder gleichzeitig auf eine Fläche projizieren oder auf anderem 

 Wege zur optischen Synthese bringen konnte. Später hatte Ives diese Me- 

 thode durch Erfindung des Chromoskops weiter verbessert und sclilielilich 

 hatte Zink in Gotha diesem letzteren Instrument eine äußerst handliche 

 und bequeme Gestalt gegeben. Hierdurch war die Möghchkeit geboten, die 

 drei Teilbilder einer Farbenaufnahme zu einem Dreifarbenbild auf be- 

 ([uemstem Wege zu vereinigen. 



Nachdem aber die besseren Sensibilisatoren aus der Isocyaninreihe 

 entdeckt waren , konnte dieses Verfahren erst wirklichen Boden finden. 

 Durch Benutzung dieser neuen Farbstoffe ging die Belichtungszeit der 

 Negative entsprechend stark herab und mit diesem Herabgehen wurde das 

 Verfahren in gleichem Maße beiiueraer und handlicher. Die neuen Projek- 

 tionsapparate des Verfassers für farbige Projektion ermögUchten die Vor- 

 führung dieser außerordentlich schönen Aufnahmen vor einem großen Zu- 

 hörerkreise und haben das Interesse für die Naturfarbenphotographie in 

 allen Schichten der gebildeten Bevölkerung erweckt. 



Die Nachteile dieser an sich vollkommenen Methode der Farbenphoto- 

 graphie sind aber mehrfache. Einerseits ist es klar, daß das Betrachten 

 des farbigen Bildes immer an das Vorhandensein entweder eines Chromo- 

 skops oder erheblich viel besser eines doch ziemlich kostspieligen und im 

 Betriebe wenig bequemen Projektionsapparates gebunden ist, andrerseits ist 

 die Herstellung von Papierbildern nach dem additiven Verfahren aus sehr 

 verständlichen Gründen überhaupt nicht möglich, wenigstens kann man 

 bis jetzt irgendwelche Erfolge auf diesem Gebiete nicht konstatieren und 

 dies erscheint auch vollkommen begreiflich, wenn man die näheren physi- 

 kalischen Bedingungen, unter denen ein solches Papierbild zustande kommt, 

 betrachtet. Dagegen bietet der Dreifarbendruck in gewissen Varianten die 

 Möglichkeit der Herstellung farbiger Papierbider. Diese Verfahren sind 

 aber so außerordentlich schwierig, umständlich und vor allen Dingen so 

 sehr wenig zwangsläufig, daß sie für die eigentliche Naturfarbenphoto- 

 graphie, speziell für wissenschaftliche Aufgaben kaum in Frage kommen. 

 Ein weiterer ganz erheblicher Nachteü der additiven Dreifarbensynthese 

 ist dann naturgemäß der Modus der Aufnahme selbst. Wenn man eine 

 Aufnahme aus drei hintereinander hergestellten Teilbildern zusammensetzt, 

 so wird diese Zusammensetzung natürlich nur dann fehlerlos möglich sein, 

 w^enn das Aufnahmeobjekt sich während dieser o Aufnahmen nicht vom 

 Platz bewegt hat. Nun sind zwar die drei Aufnahmen unter passenden 

 Versuchsbedingungen an sich außerordentlich kurz, aber zwischen je zwei 

 Aufnahmen müssen Platte und Filter «ewechselt werden und hierdurch 



