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vom Bauherrn voraussetzen, daß dieser nicht halsstarrig auf barocken Sonderid^n besteht, 

 venn der Entwurf dadurch in seiner Gesamtheit leiden wQrde. Im allgemeinen muß 

 eine gewisse Obereinstimmung des Bildungsniveaus des Architekten und des Bauherrn 

 vorhanden sein, sonst ist MiOversiindnissen TQr und Tor geöffnet, und die besten Ab* 

 sichten werden vereitelt. 



Wie wenig heute Intelligenz und kOnstlerische Flhigkeii forden Hausbau für BÖdg 

 gehalten wird, das zeigen selbst große Unternehmungen, wie die Villen bauenden Temin> 

 gesellschaften. Auch diese operieren bei ihren Entwürfen meist mit billigsten zeichnerischen 

 Krifien und setzen dann dutzendweise Villen In die Welt, die an Geschmacklosigkeit 

 und L'nsachlichkelt sogar die Unternehmerbauien unterbieten. Daß dies geschieht, ist 

 gerade das bezeichnendste Merkmal fOr die kOnstlerische ROckstindigkeli Deutschlands. 

 Die ünterIassunK!>sQnde, die hier begangen wird, Sußert sich nimlich durchaus nicht ledig- 

 lich in kultureller Beziehung, sondern sie hat auch eine wirtschaftliche Seite. Diese sollte 

 doch aber wenigstens von rein kommerziellen Gesellschaften, wenn sie irgendwie in 

 FOhlung mit den künstlerischen Bewegungen unserer Zeit stSnden, klar erkannt werden. 

 In England unternahm es schon in den achtziger Jahren ein kluger Kopf, in der Nihe von 

 London eine Villenkolonie von kleineren Hiusern, Bcdford Park in Turnham Green, 

 u errichten, fOr die er die allerbesten Architekten des Landes, in erster Linie den be- 

 kannten Reformator im Hausbau, Norman Shaw, heranzog. Die Kolonie wurde eine 

 Berühmtheit, sie wurde als Sehenswürdigkeit von allen Einheimischen und Fremden 

 aufgesucht. Daß sich ein solcher Ruhm auch wirtschaftlich aufs vorteilhafteste iußert, 

 liegt ja auf der Hand. Das Beispiel, nur die allerersten Architekten des Landes heran- 

 zuziehen, hat sp9ter bei allen ähnlichen englischen Anlagen Nachahmung gefunden und 

 ist namentlich auch in der reizenden Arbeiterkolonie Port Sunlight bei Liverpool befolgt 

 worden. Die Anlagen, die so entstanden sind, sind Kulturleistungen, die nicht nur ihren 

 dauernden künstlerischen, sondern auch Ihren dauernden wirtschaftlichen Wert bewahren, 

 wihrend die Anlagen, die einige deutsche Terraingesellschaftcn, besonders solche in 

 der Umgebung von Berlin, heute in die Welt setzen, Zeugnisse der Unkultur sind, 

 von denen es sicher ist, daß sie nach zehn Jahren nicht mehr anzusehen sind und den 

 Spott der Zeit bilden werden. Denn die Hoffnung, daß wir bis dahin in unserer künst- 

 lerischen Entwicklung wesentlich vorwärtsgeschritten sein werden, darf man heute doch 

 wohl schon hegen. 



Verhiltnismißig neu, wie der Typus des Landhauses Oberhaupt ist, sind die 

 Bedingungen, die seiner Anlage und seiner Gestaltung Im besondern zugrunde liegen. 

 Das Leben im modernen Landhause ist ein anderes, als es im bOrgeriichen Bieder- 

 meierhause oder gar im Bürgerhause des 16. bis 18. Jahrhundens war. Es ist daher 

 ebenso falsch, das moderne Landhaus zu einer kleinen Ritterburg zu machen, was seif 

 dem Eintreten der Dcutsch-Rcnaissanccperiode mit Hartnickigkeit versucht worden ist, als 

 ihm, wie es neuerdings versucht wird, das Aussehen des Bürgerhauses des IS. oder 

 beginnenden 10. Jahrhunderts zu geben. Vergleicht man einen modernen Grundriß 

 mit dem eines alten Bürger- oder Bauernhauses, so sieht man auf den ersten Blick, daß 

 sowohl die ganze Anlage ein neues Geprige xelgt, als auch die Anzahl, die Art und die 

 Bestimmung der Einzelriume neuartig ist. Wenn man dies zugibt, so erledigt sich 

 das Bestreben, dem modernen Landhause irgend ein historisches Kleid umzuhingeo, 

 von selbst. Ein neuer Organismus soll nicht iußeriich wie ein altes Gebilde erscheinen 

 wollen. Damit ist nicht gesagt, daß die alten Ausdrucksformco der Architektur heute 



