dessus que des idées peut-être imparfaites. C'est modes- 

 tie de savant, car il a fort bien discerné les qualités de 

 cette architecture : « L'ensemble a un but précisément 

 opposé au but du jardin dit anglais. Il ne s'agit pas d'imi- 

 ter artificiellement la nature avec ses hasards; il s'agit 

 de mettre la nature au service des lois de l'art. Quand 

 on rencontre des labyrinthes, des solitudes, des chinoi- 

 series, des huttes de paille, des ruines, des chapelles go- 

 thiques, etc.. c'est que l'imitation moderne de l'étranger 

 est intervenue. L'Italien ne comprend ni ne partage la 

 sentimentalité élégiaque de la nature, dont toutes ces 

 irrégularités sont ou doivent être l'expression. » 



Et voici l'essentiel des jardins italiens : « C'est avant 

 tout la distribution panoramique et symétrique, en espaces 

 ayant chacun son caractère déterminé. Le jardin de 

 parade d'abord, avec son cadre de terrasses à balustrade 

 et d'escaliers à rampes, est susceptible du plus riche déve- 

 loppement architectonique, à l'aide des terminaisons en hé- 

 micycle iteatro) (fig. 35), des gradins, des grottes et des 

 fontaines ; d'ordinaire, il reste en liaison étroite avec les 

 bâtiments de la villa. Les parties basses et les vallons sont 

 traités avec style à l'aide de terrasses ; l'eau y suit un cours 

 droit, élargie en bassins, ou ramassée en cascade, dont 

 la chute, parfois pauvre,' est motivée par le décor archi- 

 tectonique et mythologique, qui la sauve du ridicule, où 

 serait exposée dans une telle indigence la chute d'eau 

 naturelle d'un jardin anglais. Ou bien c'est un abaissement 

 du sol qui est dispose en forme de cirque (et employé 

 pour tel). Ou bien c'est toute une allée, toute une région 

 réservée à une végétation distincte, non pas cependant 

 au point de pouvoir être confondue avec la campagne 



