174 ■- ART DES JARDINS 



partie de cette attention sur les arbres, les eaux, le paysage, 

 il fallait les humaniser, leur ôter leur forme et leur dispo- 

 sition naturelle, leur air « sauvage », l'apparence du 

 désordre et du désert, leur donner autant que possible 

 l'aspect d'un salon, d'une galerie à -colonnades, d'une 

 grande cour de palais. Les paysages de Poussin et de 

 Claude Lorrain portent tous cette empreinte : ce sont des 

 architectures ; la campagne y est peinte pour des gens de 

 cours, qui veulent retrouver la cour dans leurs terres. Il 

 est curieux à ce sujet de comparer l'ile de Calypso dans 

 Homère et dans Fénelon. Dans Homère, c'est une île véri- 

 table, sauvage et rocheuse, où nichent et crient les 

 oiseaux de mer. Dans Fénelon, c'est une sorte de Marly, 

 « arrangé pour le plaisir des yeux ». 



Mais pour arriver à ce résultat, pour qu'il y eût des 

 terrasses, et des escaliers aux cent marches où les cour- 

 tisans, s'échelonnant sur toute la hauteur, pussent faire 

 chatoyer aux rayons du soleil l'or et les chamarrures 

 de leurs costumes, on se résigna, aisément d'ailleurs, et 

 peut-être même sans en avoir conscience, à un. contre-sens. 

 Le système antique avait toutes chances de convenir à la 

 renaissance italienne, puisque le pays n'avait pas changé 

 d'aspect. On pouvait refaire des terrasses à Tivoli, à Pales- 

 trina, comme il y en avait eu à Tibur, à Préneste, dans 

 toute la campagne romaine. L'art s'ajoutait alors, comme 

 auparavant, à la nature. 11 n'en était pas de même en 

 France ; toutes les provinces du centre ont en général un 

 sol peu accidenté; les rivières s'y déroulent avec calme, 

 dans une campagne paisible : les sites propices aux ter- 

 rasses n'y sont pas très fréquents ; on ne les a d'ailleurs 

 pas recherchés, sauf de rares exceptions, pour mieux faire 



