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par Van Clève et Raon sont placés dans les cabinets d'ani- 

 maux, de 1684 à 1687. 



Une transformation radicale, de 1683 à 1713, bouleverse 

 le parterre d'eau ; les ordres de Louvois à Le Nôtre et 

 Mansart sont très catégoriques ; on détruit les comparti- 

 ments de bassins, et on leur substitue deux bassins paral- 

 lèles, entourés de figures couchées, de fleuves et de 

 rivières par Coysevox, Regnaudin, Tuby, Le Hongre, Raon, 

 Magnier, Legros, fondues par les Keller dès 1683. On y 

 ajoute enfin huit groupes d'enfants du plus gracieux effet. 

 Tels sont les essais successifs tentés avant qu'on arrivât à 

 cette forme définitive, certes supérieure aux autres, chef- 

 d'œuvre incontestable, Rien n'égale la beauté de ce par- 

 terre, qui est en si heureuse harmonie avec la façade du 

 palais, et la fait encore valoir. 



Nous voici arrivés à une époque déjà avancée de la cons- 

 truction, où l'obscurité est bien moins grande que dans les 

 commencements. En 1668, d'après Dussieux, on s'occupe 

 des sculptures du bassin de Latone et du Char d'Apollon. 

 Selon le Mercure Galant de 1 673, les jets d'eau, sous la direc- 

 tion de Francine, fonctionnent au marais, à l'arbre, à la 

 montagne d'eau, au théâtre « où les changements de déco- 

 ration d'eau sont aussi fréquents que ceux des pièces de 

 machines qui en soiît les plus remplies ». Les dates prin- 

 cipales sont pour les bassins de Cérès et de Flore, 1672-75; 

 le Miroir, 1672 ; le bassin de Bacchus, de 1673 à 1677 ; l'île 

 royale de 1674 à 1683; Saturne, de 1675 à 1679; la fontaine 

 d'Encelade, de 1675-76; de 1679 à 1683, le bosquet de l'arc 

 de triomphe, et le bosquet des trois fontaines. La nouvelle 

 orangerie, commencée en 1678, est terminée en 1687; en 

 1683, la pièce d'eau des Suisses, ainsi que la salle de bal. 



