:-J0() F. Frocli. 



lloltziugcr keiiuzeichiK't diu konstruktiven (iiuiidgedanken der So- 

 phienkirche in folgender Weise: 



..Es erscheint die parallele Längengliedeiiing dci- Hasilika verbunden 

 mit der in einem einzigen Kulminationspunkt gii)t'elnden Höhenentwick- 

 luiig des Zenti-albaues. Aber diese ingeniöse \'erquickung ist nicht das 

 einzige Überraschende der Anlage. Zugleich ist hier zum ersten Male der 

 Versuch gemacht (und in Dimensionen durchgeführt, die nach Unterbre- 

 chung von einem Jahrtausend erst übertroffen wurden), einen ([uadraten 

 Kaum mittelst vier Pendantifs mit einer sphärischen Kuppel über dem ein- 

 geschriebenen Kreise zu überwölben. Vier Halbkreisbogen sind über die 

 mit einem Abstand von 50 w errichteten Pfeiler geschlagen: mit den 

 zwischen dieselben gespannten sphärischen Dreiecken nehmen sie unmittel- 

 bar das Kreislager der Kuppel auf. Den Seitenschub der letztei-en fangen 

 gegen Osten und Westen die an die Dogen gelehnten groüen Kxedren- 

 nischen auf: nach den anderen Seiten begegnen ihm die kolossalen Wn'- 

 stärkungen dei- Pfeiler selbst, die, zwar von breiten Dogendurchgängen 

 durchbrochen, doch im (Irnnde eine einzige feste Masse bilden. Dn Äußeren 

 des Baues tritt ihre Mächtigkeit deutUch zutage'* (Fig. VM\ u. 197). 



Über die Kulturwelt, in der die Hagia Sophia erwuchs, erhalten wir 

 Aufschlug) durch die folgenden Worte Strzygoirski>^\ 



„Die Sophienkirche schöpft aus allen Strömungen die bis dahin in 

 der christlichen Architektur aufgetreten waren. In jener Zeit lag das 

 Streben in der Luft, Auliergewcihnliches auf dem (iebiete des Monumental- 

 baues zu schaffen. Die Architekten wurden von allen Seiten durch eine 

 ganz großartig emporgewachsene Strömung vorwärts gedrängt und waren 

 vertraut mit den Errungensctiaften, die in den Kreisen der verschiedenen 

 Großstädte des Orients gezeitigt worden waren. So schufen die P.aumeister 

 Justinians ein außer :dler Einzelrichtung liegendes, wunderbares Oesamt- 

 kunstwerk." 



Diese Auffassung begreift, wie es scheint, unbewußt auch meine aus 

 geologisch-seismischen Beoi)aclitungen erwachsene Anschauung in sich, daß 

 nämlich füi' den Sieg des Kujjpelbaues auch die rein konstinktiven Er- 

 wägungen der möglichsten Sicherung gegen Erdbebenschaden wesentlich 

 waren. 



Während U\v den Kuppclb.in dci" byzantinischen Kirchen in den vor- 

 liegenden llandbüclicrn nnd Einzclschriftcn der Kunstgeschichte keinerlei 

 Zusammeidnnig n)it der Häufigkeit oder dem Fehlen von Erdbeben ange- 

 nommen wird, findet sich ein sehr bezeichnender Hinweis in tler die 

 A<|Uädnkte Slam hüls') behandelnden Darstellung von Strzyyoicski und 

 Fo)'cliluittt(r: 



..Die künstlerische Hedeutun'j th's .Iiistiiiian-Atiuäduktes wird von 

 seiner technischen vielleicht ihmIi iihertrcd'feii. Die lleschränknng anf \\;ig- 

 i-erhte nnd lotrechte Flächen ist aufgegebi'n. imlciii ,int die Wirknngsart 



') Kyzantiiiisclir Donkmidor TT 1893. S. V^. 14. 



