L'ART DES JARDINS 



Les annales tic l'Art eles Jardins en France offrent deux périodes mémorables. Le Nôtre 

 avait inauguré la première, en donnant à ses créations un caractère essentiellement aristocra- 

 tique; Paris a vu commencer la seconde il y a quelques années. Ses nouvelles Promenades ont 

 obtenu, comme jadis les œuvres de Le Nôtre, un succès cosmopolite, et celle impulsion s'est étendue 

 jusqu'aux jardins particuliers. C'est donc la Ville de Paris qui a eu l'initiative de celle 

 évolution, conforme aux tendances de l'esprit moderne et aux justes aspirations de la démocratie; 

 aussi avons-nous regardé comme légitime de dédier la présente publication à /'Édilité 



PARISIENNE. 



La question d'art joue désormais un rôle considérable en toute chose; des monuments, elle 

 s'est étendue à la décoration intérieure, aux appartements. Chaque fondation, chaque conception 

 publique ou privée doit en porter le cachet et attester celle préoccupation; elle se reflète partout, 

 à tous les degrés de l'échelle sociale. 



Les jardins, soit au point de vue du plan général, soit à celui de leur aménagement de 

 détail, de la couleur, de l'harmonie et du dessin, devaient aussi participer dans une large mesure 

 à ce mouvement progressif. On peut dire, en effet, que toutes les branches de l'Art trouvent leur 

 emploi dans leur création : — l'architecture, dont ils furent, à l'origine, une dérivation immé- 

 diate; — la sculpture, qui concourut de tout temps à leur décoration; — la peinture, qui fournit 

 surtout des enseignements indispensables pour les jardins du genre dit irrégulier. Comment, 

 en effet, composer des scènes dans le style paysager, si l'on ne sait pas d'abord ce que c'est qu'un 

 paysage? Cette considération si simple, nous a aussi déterminé à ajouter un chapitre entièrement 

 nouveau sur le paysage. Dans la partie historique, il forme une transition naturelle entre l'ère 

 des compositions régulières, des « architectures vertes », et l'avènement d'un genre absolument 

 opposé, quand l'idée d'imiter la nature « dans ses beaux endroits », prévaut sur celle 

 des combinaisons géométriques. 



Cette manifestation fut le témoignage non équivoque d'une évolution psychologique, dent 

 les grands paysagistes du XVII e siècle ont été les précurseurs. 



L'ouvrage est divisé en deux parties principales; l'une historique, l'autre didactique. 



Dans la première, qui est un résumé des travaux les plus mémorables accomplis jusqu'à 

 nos jours, les auteurs ont tâché de rassembler les 'indications 'les plus curieuses, et surtout celles 

 dont il peut ressortir des enseignements pratiques. Ils ont apprécié avec une grande impartialité 

 la révolution horticole du siècle dernier. 



Le premier chapitre de la partie didactique contient les préceptes du genre irrégulier ou 

 paysager, d'après les maîtres les plus autorisés : Repion, Loudon, Mac Intosh, Kemp, Decaisne, 

 Choulot, Barillet Deschamps, Hirsclfeld, Pûckkr-Muskau, Meyer, Pet^hold, Neumauu, etc. 

 On trouvera dans ces pages l'exposé de la méthode et des opérations diverses, au moyen desquelles 



