68 



HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS 



des pièces d'une machine. » Toutefois, il y a des circonstances atténuantes à faire 



valoir en faveur de Molet, moins ha- 

 bitué à tenir la plume que la bêche ou 

 le ciseau. Il ne conseillait sans doute 

 l'emploi de perspectives factices que 

 pour masquer des clôtures ou des vues 

 disgracieuses, ce qui se pratiquait aussi 

 en Italie (i). Quant aux parterres ci- 

 selés, aux palissades de buis (Fig. 81) 

 ou de charmilles, taillées à pic, en co- 

 lonnes, en arcades, en boules, aux grottes 

 pseudo-rustiques, etc., c'était également 

 de cette manière que Bernard Palissy, un 

 véritable et grand artiste, comprenait le 

 jardin délectable (Fig. 80). Ce goût persista 

 jusqu'à Le Nôtre. Dans « les Amours du 

 Roy et de la Royne », œuvre de l'une des 

 futures victimes de Boileau, Puget de la 

 Serre (1625), le dieu Pan célèbre les 

 noces de Louis XIII par une fête pasto- 

 rale dans un pré tapissé de fleurs où les 

 arbustes et les plantes affectent toutes 

 sortes de formes géométriques, « droites 

 lignes, cercles, carrés, triangles, ovales, 

 ce qui était grandement délicieux à voir. » 

 La Serre, alors l'un des domestiques de 

 la Reine-mère, décrit ici ce qu'il voyait 

 dans tous les jardins royaux. Pour qui- 

 conque appartenait de près ou de loin à 

 la cour, ou se piquait de bel esprit, il 



Fiç. 78. — Ch.iteau et Jardins de Fontainebleau. (Foyer p. 6;.) . i 11 ."!.„, 4„ 



n existait pas alors d autre manière de 

 comprendre l'art des jardins. On nous saura sans doute gré de reproduire ici 1 élé- 



(i) Un siècle plus tard, de Brosses en cite un curieux exemple à Milan. 



