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HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS 



au-dessus de tout ce qui a été fait depuis, quelque soin qu'on ait pris pour 

 l'imiter. » 



Ce fut, comme on sait, le parc de Vaux qui commença la réputation de ce grand 

 artiste; Louis XIV jugea que Le Nôtre ne pouvait être surpassé que par Le Nôtre lui- 

 même. Le parc de Versailles (Fig. 85, 88 à 90, 92), son chef-d'œuvre, a heureusement 

 survécu à toutes les révolutions. C'est le plus prodigieux effort qui ait été jamais 



tenté, pour met- 

 abords d'une ré- 

 harmonie avec 

 rain. 



mémorable pour- 

 à bien des obser- 

 nous bornons à 

 pales. D'abord, 

 décorateurs des 

 de la Renaissance 

 que tous pour 

 beauté des sites, 

 sur ce terrain iri- 

 se suffire à lui- 

 par l'harmonie et 

 nance des lignes 

 lité du paysage, 



Fig. 91. — Portrait d'André Le Nôtre, peint par Carlo Maratti, 

 gravé par Masson. 



tre la majesté des 

 sidence royale en 

 celle du souve- 

 Çette œuvre 

 rait donner lieu 

 vations. Nous 

 deux des princi- 

 tandis que les 

 villas italiennes 

 avaient eu pres- 

 auxiliaires la 

 Le Nôtre a dû, 

 grat de Versailles, 

 même; suppléer, 

 la belle ordon- 

 factices, à la nul- 

 et il était difficile 



d'y mieux réussir. Ensuite, au milieu de ce colossal triomphe du genre régulier, on 

 démêle facilement une certaine recherche de la variété. Ce n'est plus là l'inflexible 

 régularité de la villa Aldrobandini, par exemple. En examinant le détail des bosquets, 

 et même l'ornementation des parterres nord et sud, dans le voisinage immédiat du 

 château, on reconnaît que Le Nôtre s'est écarté de la symétrie par goût et sans 

 nécessité. 



Le Nôtre travaillait en même temps à Versailles pour Louis XIV, et à Chantilly 

 pour le grand Condé. Mais à Chantilly (Fig. 93, 94), son œuvre a subi des retouches 

 qui en ont sensiblement altéré le caractère. En revanche, c'est lui qui a donné aux 

 jardins de Fontainebleau (Fig. 78) leur physionomie actuelle, par la construction de 



