142 THÉORIE DE L'ART DES JARDINS 



dans le genre irrégulier, une harmonie entre la forme naturelle des arbres et la 

 structure des édifices. Un bel arbre de n'importe quelle essence sera toujours le 

 bienvenu prés d'une habitation de n'importe quel style. 



Si pourtant l'on veut à toute force que les contours de certains arbres s'accordent 

 mieux avec certaines architectures, nous ajouterons qu'il importe encore plus de 

 tenir compte des teintes de la verdure, et aussi de la densité et de la forme du 

 feuillage. Ainsi, la verdure sombre sied bien aux abords des édifices antiques ou qui 

 simulent l'antiquité, tandis que les teintes moins foncées s'harmonisent mieux avec 

 ceux d'un caractère plus moderne et moins grave. Suivant Kemp, les feuilles légères, 

 découpées, conviendraient aux abords des constructions de style grec ou oriental, 

 tandis que les feuillages épais feraient mieux ressortir les détails délicats des sculp- 

 tures gothiques et de la Renaissance. Pourtant tous les amateurs qui connaissent 

 l'Orient ont pu apprécier le puissant effet que produit le rapprochement de la verdure 

 opaque des cyprès pyramidaux, tranchant sur les blancheurs ensoleillées et les décou- 

 pures de l'architecture orientale, et sur le bleu du ciel (Fig. 172). 



XII. — Rapport des Plantations à l'Habitation. — En général, 

 « les grandes plantations ne doivent commencer autour d'un édifice qu'à une distance 

 double de sa hauteur. Aucun détail intéressant de construction ou de sculpture ne 

 doit être dissimulé, de tous les côtés, par ces plantations. Pour la même raison, il ne 

 faut pas, en principe, mettre de grands arbres trop prés d'une construction monu- 

 mentale. » Tels sont les préceptes fort sages de Lothar Abel, l'auteur de YEsthetik der 

 Gartenkunst. Mais des buissons, ou quelques arbustes, peuvent être employés avan- 

 tageusement pour dissimuler les inégalités de niveau qui se présentent fréquem- 

 ment aux abords des constructions vraiment anciennes. 



Dans une propriété du genre irrégulier, l'habitation ne doit jamais paraître isolée; 

 il importe qu'elle se relie au paysage. Si les lignes ne peuvent se raccorder d'une 

 manière harmonieuse, on y pourvoit au moyen d'arbres isolés ou en groupes. 

 L'observation de ce précepte est encore plus nécessaire quand la maison est sur une 

 hauteur. Mais, à moins de circonstances exceptionnelles, les arbres ne doivent jamais 

 toucher aux constructions. 



La plantation est une des parties les plus difficiles de l'art. L'harmonie entre les 

 formes diverses des arbres comme entre les nuances des feuillages est une étude 

 inépuisable, mais dans laquelle les plus habiles peuvent se tromper. Là aussi, toute- 



