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THÉORIE DE L'ART DES JARDINS 



vu, il n'y a pas longtemps, un édicule en forme de tonneau, dans laquelle est assis 



un Diogène tenant sa lan- 

 terne allumée. En arrivant 

 sur le seuil, le visiteur 

 marche nécessairement sur 

 un ressort qui fait éteindre 

 la lanterne, comme si le 

 philosophe apercevait enfin 

 l'homme longtemps cher- 

 ché. Tous les colifichets, 

 toutes les puérilités cos- 

 mopolites des anciens jar- 

 dins réguliers et irréguliers 

 se retrouvent accumulés 

 dans un parc moderne 

 italien, admirablement si- 

 tué, celui de la villa Pala- 

 vicini (Fig. 237, p. 184), 

 prés de Gênes, encombré de monuments et d'édicules égyptiens (un obélisque sur- 

 gissant brusquement au beau milieu d'un lac), 

 turcs, grecs, temples païens, chapelle gothique, etc. 

 On y a même repro- 

 duit, pour l'agrément 

 des touristes qui ai- 

 ment le Irais, quel- 

 ques-unes des sur- 

 : v jpg" prises aquatiques des 

 parcs de la Renais- 

 sance. L'art n'a rien à 

 voir dans ces en- 

 fantillages, mais 



Fig. 220. 



jasm 



Cascade et lintrée Je la Grotte, nu Parc Monceaux, (l'oyi- p. 168.) 



Fig. 221 — (''">'"" P i6 c .'i 





''''-',. 





Fig. 222. — (Vm-i p. 168.) 



Sk 



Fig. 224. — (Voyez p. 169.) 



Fig- 



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22;. W^llPllJ (Fo, n p. ,68.) " certaines rémi- 

 niscences allégoriques ont encore de nos jours 

 leur raison d'être. Ainsi, l'on comprend qu'après d'immenses travaux poursuivis avec 



