2)0 THÉORIE DE L'ART DES JARDINS 



l'œuvre de Carmontelle appartenait plutôt au genre mixte. Non seulement le dessin 

 des parterres et l'agencement des eaux devant l'habitation étaient du genre régulier, 

 mais on en trouvait encore plusieurs réminiscences encadrées dans le parc agreste, 

 notamment les jardins rose, bleu et jaune. C'est l'œuvre d'un novateur timide, qui ne 

 rompt qu'en hésitant avec la tradition classique, et s'efforce d'en retenir quelque chose. 



La configuration, le relief du terrain doivent également être pris en sérieuse 

 considération pour déterminer le choix du style. Si le terrain était tout à fait plat, il 

 serait assez difficile d'y créer un jardin régulier sans des terrassements coûteux, pour 

 obtenir des différences de plans artificiels. Mais une construction monumentale 

 impose en quelque sorte la régularité, au moins dans la partie du jardin qui est en 

 rapport immédiat avec elle. Cette régularité n'implique pas la symétrie absolue, et se 

 concilie parfaitement avec une certaine élasticité dans l'ordonnance. Nous en avons 

 vu des exemples dans les descriptions des villas romaines, de la Renaissance, et 

 même dans celles de Le Nôtre; à Saint-Cloud, par exemple (Fig. 95 ci-dessus), où 

 il avait dû surmonter de graves difficultés pour concilier l'application de ses méthodes 

 ordinaires avec les accidents du sol et l'irrégularité des bâtiments. 



S'il s'agit d'une habitation considérable et d'un caractère monumental, dominant 

 un terrain accidenté, l'inclinaison du sol facilite, et même peut nécessiter, si elle est très 

 prononcée, la création de terrasses, bien plus commodes pour la promenade et plus 

 faciles à entretenir que des allées en pente rapide. Or, si ces terrasses sont accompa- 

 gnées de rampes, d'escaliers, de balustrades, les lignes géométriques doivent être 

 prolongées, complétées par l'ornementation végétale. Le tracé régulier a pour raison, 

 dans ce cas, le relief même du terrain. Donc, indépendamment des rapports de style 

 entre l'habitation et le jardin, les tracés réguliers seront heureusement employés au 

 milieu de paysages offrant de puissants reliefs, des profils mouvementés et des 

 horizons étendus. Telle est la situation d'un des plus anciens parcs polonais qui 

 subsistent encore, celui du palais de Villanov (1677), ancien domaine de Sobieski, 

 fièrement campé sur une hauteur qui domine la vallée de la Vistule, non loin de Var- 

 sovie (Fig. 378). L'un des exemples modernes les plus curieux d'application du style 

 régulier à la totalité d'un jardin, dans une de ces situations exceptionnelles, est celui 

 du parc de Monte Carlo prés de Monaco (Fig. 379). On y remarque l'heureux emploi 

 des rochers dans les soubassements des terrasses; et, dans l'ensemble, une 

 certaine souplesse d'ordonnance, qui, tout en maintenant l'idée générale de régularité, 



