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MECANISME ET CONCEPTUALISME 



vait toute faite, quand il ouvrait la boîte au sortir du ma- 

 gasin. L'opération n'exige donc pas un temps déterminé, 

 et même, théoriquement, elle n'exige aucun temps. C'est 

 que le résultat en est donné. C'est que 1 image est créée 

 déjà et que, pour l'obtenir, il sufïit d'un travail de recom- 

 position et de réarrangement, — travail qu'on peut sup- 

 poser allant de plus en plus vite, et même infiniment vite 

 au point d'être instantané. Mais, pour l'artiste qui crée 

 une image en la tirant du fond de son à me, le temps n'est 

 plus un accessoire. Ce n'est pas un intervalle qu'on puisse 

 allonger ou raccourcir sans en modifier le contenu. La 

 durée de son travail fait partie intégrante de son travail. La 

 contracter ou la dilater serait modifiera la fois l'évolution 

 psychologique qui la remplit et l'invention qui en est le 

 terme. Le temps d'invention ne fait qu'un ici avec l'in- 

 vention même. C'est le progrès d'une pensée qui change 

 au fur et à mesure qu'elle prend corps. Enfin c'est un pro- 

 cessus vital, quelque chose comme la maturation d'une 

 idée . 



Le peintre est devant sa toile, les couleurs sont sur la 

 palette, le modèle pose ; nous voyons tout cela, et nous 

 connaissons aussi la manière du peintre : prévoyons-nous 

 ce qui apparaîtra sur la toile ? Nous possédons les élé- 

 ments du problème ; nous savons, d'une connaissance 

 abstraite, comment il sera résolu, car le portrait ressem- 

 blera sûrement au modèle et sûrement aussi à l'artiste ; 

 mais la solution concrète apporte avec elle cet imprévi- 

 sible rien qui est le tout de l'œuvre d'art. Et c'est ce rien 

 qui prend du temps. Néant de matière, il se crée lui-même 

 comme forme. La germination et la floraison de cette 

 forme s'allongent en une irrétrécissable durée, qui fait 

 corps avec elles. De même pour les œuvres de la nature. 

 Ce qui y paraît de nouveau sort d'une poussée intérieure 





