TOMO DEL CINCUENTENARIO. —MEMORIAS 63 



sobre la caliza cretácica, la cual está más inclinada y en la misma 

 dirección que las capas superiores. Toda la formación está dislo- 

 cada por fallas sucesivas, formándose numerosos paredones, tajos y 

 escarpes, pasando a veces bastante de los 60 metros de altura. Destá- 

 canse en las cumbres los cerros testigos, que forman lo que en esta 

 región denominan muelas, o sea porciones de terreno destacadas del 

 conjunto por escarpes circulares y con frecuencia difíciles de esca- 

 lar. La base de toda esta formación es el Triásico, que a veces queda 

 al descubierto en el fondo de los barrancos y vaguadas. Encima de 

 un tajo de éstos, denominado Salto de la Rebolla, y en un barranco 

 que por él vierte sus aguas, es donde están las cuevas de la Araña. 



Los sitios pintados son tres cavidades de la roca de escasa pro- 

 fundidad, sumando el total de figuras más de un centenar, compo- 

 niendo diversas escenas, principalmente de caza. Son las pinturas 

 de tipo levantino y análogas a las de Alpera (1), Charco del Agua 

 Amarga (2) y sobre todo a las de Morella la Vella (3), con las que 

 coinciden por su gran número, por su técnica, estilo y pequeño 

 tamaño. Son abundantes las representaciones humanas y numerosos 

 los animales figurados, dominando los ciervos, cabras, toros, caba- 

 llos y algunos carnívoros, faltando los animales distintos a la fauna 

 actual. Superpuestas a todas las figuras existen otras en extremo 

 toscas y sin duda de una edad mucho más moderna. Entre las dis- 

 tintas escenas que figuran en el abrigo principal, hay una en extre- 

 mo interesante, que da luz sobre la vida y costumbres de los hom- 

 bres de aquellos tiempos. El color de las figuras es rojo ladrillo, 

 que se destaca bastante bien sobre el fondo amarillo-rojizo de la 

 roca, y sobre todo si ésta está humedecida. 



De dos trazos gruesos juntos y horizontales en lo alto salen tres 

 líneas finas y paralelas que descienden y cruzan por todo el lienzo 

 de pared, estando de vez en cuando unidas unas a otres por cortos 

 trazos horizontales; en la parte superior, y próximo a ks dos trazos 



(1) L'Anthropologie, t. XXIII, 1912, pág. 529. «Les pciiitiiros nipeátrcs 

 d'Espagne. Les Abrís del Bosque a Alpera (Albacete)», par 11. Brel'II , 

 P. Serrano Gómez et J. Cabré Aüuiló. 



(2) Coin. Inv. Pal. y Preli. Mein. I. El Arte rupestre en España, pa- 

 gina 529, lám. XI, por J. Cabké, 1915. 



(3) Coni. Iiiv. Pal. y Preh, Nota It). Estudios de Arte prehistórieo. — 

 Prospección de las pinturas de Morella la Vella, por E. HernAni>ez-Pa- 

 CHECO, 1918. 



