TOMO DEL CINCUENTENARIO. — MEMORIAS 279 



nosotros, porque suponemos, con fundamento de causa, que la com- 

 posición a que pertenecen sería mucho más complicada. A primera 

 vista se observa que las figuras hoy día existentes, dada su actitud, 

 sólo son parte de asuntos venatorios o bélicos. El lienzo de pared 

 en donde se admiran presenta muchos desconchados y erosiones 

 producidas por las inclemencias de los agentes atmosféricos y por 

 las lumbres y hogueras que han encendido continuamente los que 

 se han albergado en el covacho que las contiene. Éste es sin duda 

 alguna el más a propósito, en la zona de terreno en que radica, para 

 guarecerse los pastores y en particular los peones de las huertas 

 inmediatas cuando llueve, comen o descansan, y a la vez sirvió de 

 asilo a varios obreros al construirse la carretera antes aludida. De 

 aquellas figuras desaparecidas, aún confusamente se conservan, 

 aparte de las copiadas por los firmantes, una extremidad inferior de 

 ciervo, de buen estilo, que se ve a unos 15 centímetros sobre el 

 incompleto contorno del animal que aparece a la derecha de nues- 

 tra lámina XVIII. 



Todas estas figuras que reproducimos hállanse en la misma dis- 

 posición en que las contempla el lector en dicha lámina, en el fondo 

 del covacho, casi en el centro de él, en un saliente del mismo y a 

 80 centímetros sobre el nivel actual del suelo. 



La lámina XVIII, por otra parte, nos ahorra la descripción pro- 

 lija de las pictografías deis Secans, por haber sido reproducidas a 

 su real colorido y a la mitad justa de su tamaño natural. 



Solamente hemos de añadir : 



1 .° Que la escuela pictórica rupestre española a que pertenecen 

 es la del Levante de la Península Ibérica, pero al conjunto artístico 

 del Bajo Aragón, el más realista quizá de los de su género de nues- 

 tra patria, siendo las localidades más clásicas del mismo las pintu- 

 ras de las rocas deis Cuartos o deis Moros y deis Gascons, del 

 Calapatá, Cretas (1), y las del Charco del Agua Amarga, de 

 Alcañiz (2). Els Secans tiene de común o coincide con la primera 

 localidad del Calapatá en el estilo de las figuras de animales silue- 

 tadas, de trazo continuo y de rojo claro, que en ambos sitios perte- 

 necen a la primera fase de sus composiciones, y por lo tanto deben 



(1) J. Cabré, El Arte rupestre en España. Madrid, 1915, págs. 129-144, 

 láms. VI a IX. 



(2) J. Cabré y C. Esteban, La Val del Charco del Agua Amarga y 

 sus estaciones de arte prehistórico. Madrid, 1915. 



