284 REAL SOCIEDAD ESPAÑOLA DE HISTORIA NATURAL 



bisonte de la de Niaux y en dientes perforados del yacimiento de 

 Sordes. Dichas flechas bilaterales, dada la finura del dibujo de ellas, 

 podrían haberse hecho también con dos punzones de asta, tal vez 

 desde el origen del soliitrense, ateniéndonos a los yacimientos 

 antes indicados. 



Breuil, en su estudio de las pictografías de Minateda (1), que 

 son de la misma familia artística de las deis Secans y de las del 

 Bajo Aragón, supone o, más bien dicho, pretende afirmar que exis- 

 te una influencia septentrional en el arte de aquella localidad, y por 

 consiguiente en el de todo el Levante de nuestra Península y en 

 el de los animales de las cavernas cantábricas y de los Pirineos. 

 Esa influencia, dicho autor la supone en la segunda y tercera serie 

 de las superposiciones cronológicas que ha establecido en su estudio 

 de aquellas pinturas (2), y para él es más que evidente, en la cuarta 

 y quinta de la misma. Hemos de hacer constar al lector que los 

 esquemas de trazo continuo de tinte rojo claro de las figuras de 

 animales deis Secans, de la Roca deis Moros de Calapatá y 

 del gran toro del Charco del Agua Amarga, dado su estilo, obli- 

 gan a admitir cierta concordancia y edad afín entre éstas y las agru- 

 padas por Breuil en la cuarta y quinta superposición. 



Como quiera que este autor clasifica del Antiguo magdale- 

 niense de los Pirineos cantábricos las figuras de animales aná- 

 logas a las de Minateda que existen en la caverna de la Pasiega 

 y en otras de la provincia de Santander, hemos de exponer nues- 

 tras reservas a la conclusión final, que pretende deducir tácitamen- 

 te de dichas premisas, la que no es otra, que nuestro arte español 



(1) Les roches peintes de Minateda. (L'Anthropologie, t. XXX, enero 

 a abril de 1920.) 



(2) Nada menos que trece fases, y ello como míiiiniuin, establece 

 Breuil en la serie de superposiciones de las pinturas murales de Mina- 

 teda. Lejos de nuestro ánimo está el negar tal cronología, porque no 

 hemos visitado aún esa localidad, pero nos reservamos el derecho de no 

 hacernos solidarios de ella mientras no la veamos, pues muchas veces 



.no se pueden considerar como fases las superposiciones, obras de varios 

 artistas (si cabe esta denominación a todo el que pinta) de diversa men- 

 talidad que a la vez o después de un corto intervalo de tiempo pintaron 

 en el mismo covaclio. 



