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gnifianlc. Tel est le sentimenl de Si)rcnff?l, Trevira- 

 ims, E^rncst Meycr, Charles Moircn, Planehon, etc. » 



Un peu plus loin, le nicMue auteur dit encore : 



(( Pour ({ui a lu les Aduersaria, il n'y a pas de 

 doute que le texte entier ne soit de la rédaction de 

 De rObel : c'est là son style, sa manière, ses pensées 

 habituelles, ses citations, son érudition familière ; 

 partout il cite la Belgique, sa patrie, les amis de son 

 pays, l'Angleterre, les connaissances qu'il a faites, 

 les dons qu'il en a reçus, etc. (1). MM. Planchon ont 

 établi la même démonstration en ce qui concerne la 

 llore méridionale. » 



Une objection se dresse pourtant devant les parti- 

 sans de ce système : Si le Stirpiiim Adnersarid a été 

 l'œuvre propre et personnelle de Mathias de Lobel, 

 pourquoi a-t-il consenti à y inscrire le nom de Pierre 

 Pena à côté du sien, et avant le sien ? 



A quoi il est répondu : 



« Si Pena n'a fait que fournir des matériaux, ainsi 

 que le pensent la plupart des biographes, la mention 

 de son nom sur le titre, et cela en première ligne, est, 

 au contraire, une preuve de la délicatesse et du désin- 

 téressement de De l'Obel (2). » 



En entrant à notre tour dans la lice, nous allons 

 rompre en visière aux tenants de cette opinion. 



Nos recherches et nos découvertes ont abouti à 

 une conclusion diamétralement opposée. 



Le Stirpiiiin Aduersaria est, dans une très large 

 mesure, l'œuvre de Pierre Pena, et si son nom a 

 figuré le premier sur le frontispice, c'est que vrai- 

 ment il a eu à cette œuvre une part prépondérante. 



(1) Pourquoi le slijlc, la nuinicre, les pensées hahiliieUes, les 

 citations, l'érudition familière de Lobel plutôt (jue de Pena? — 

 Si Pena nétait pas. comme Lobel, né en Helgi(iuc, il avait eu 

 pourtant le droit de s y rendre, de même que Lobel avait eu celui 

 de venir en France; et quant à l'Angleterre, nous avons établi 

 ([ue Pena y était allé en même temps que Lobel. 



I'2| Edouard Morren, op. cit. 



