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schon vorkommt, sondern dreifach und zwischen die beiden inneren Tüpfel 

 und zwischen die beiden äusseren Schlangen -Zickzacke gemalt sind. Kleinere 

 Bogen, wie die Frauen sie auf den Armen tätowiert haben, sind oberhalb des mit 

 Farbe ausgefüllten Mittelfeldes angebracht. Der Topfboden im Vordergrund ent- 

 halt einen Mittelkreis mit Netzwerk und ringsum das Schlangen -Zickzack sowie 

 ein paar Striche in der Richtung der Seitenstreifen. Die Zeichnung ist unregel- 

 mässig genug, um uns davor zu bewahren, dass wir in ihr einen ^Stertv< erblicken, 

 an den die Indianerin nicht gedacht hat. 



III. Plastische Darstellung und Keramik. 



Einleitung. K ettenfigürchen. Struhfiguren. Lehmpuppen. Wachsfiguren. Ilolzfiguren 

 (Tanz-Vögel und -Fische, Mandioka- Grabhölzer, Beijüwender, Kämme, Schemel). Töpfe. 



Die Kunst der Indianer, körperliche Formen nachzuahmen, ist ungleich weiter 

 fortgeschritten als die der Zeichnung. Sie hat von vornherein, wie Ricci auch 

 für die Versuche der Kinder hervorhebt, den grossen Vorteil, dass die per- 

 spektivischen Schwierigkeiten wegfallen. Die Teile mögen ungeschickt herausge- 

 arbeitet sein, sitzen aber doch an ihrer richtigen Stelle, es ist nicht nötig, sie an 

 einen falschen Platz zu setzen, um sie zu zeigen. Genau so wie in der Zeichnung, 

 ja, da die Zahl der Motive weit ansehnlicher ist, in grösserem Umfang tritt hier 

 das Tiermotiv hervor. Abgesehen davon, dass Töpfe als Kürbisse dargestellt 

 werden, aus denen sie wahrscheinlich hervorgegangen sind, handelt es sich ganz 

 allein um Nachahmung von Tieren. Nur in der Tanzkunst tritt noch eine gleich 

 unerschöpfliche Fülle von Motiven hervor, die der Freude am Jägerleben und 

 seinen Beobachtungen entspringen. 



Auch in der plastischen Kunst lässt sich noch deutlich erkennen, dass sie 

 von Haus aus nur beschreibend ist. Wir dürfen hier nicht erwarten, den Weg 

 soweit zurückverfolgen zu können, wie bei der Zeichnung, deren beste Leistungen 

 noch eine Art kartographische Aufzählung der charakteristischen Merkmale bleiben 

 und diese selbst noch in der geometrischen Umgestaltung konservieren, allein wir 

 haben hier einen andern Hinweis, der nicht minder deutlich ist. Bei dem Bilden 

 körperlicher Formen tritt das zu bearbeitende Material in viel höherem Grade in 

 den Vordergrund als beim Einritzen von Linien. Wie der Reim häufig den Ge- 

 danken liefert, so liefert auch eine schon vorhandene Form häufig das Motiv. 

 Da zeigt sich denn eine ganz auffallende Genügsamkeit in den charakte- 

 ristischen Merkmalen, die beansprucht werden; eine beliebige kleine Aehnlich- 

 keit reicht aus, um das Objekt für ein bestimmtes Geschöpf zu erklären. Auf einer 

 höhern Stufe schmückt der Eingeborene einen Gebrauchsgegenstand durch ein frei 

 erfundenes Motiv, und dieses verfällt alsdann der geometrischen Stilisierung genau 

 so wie die Zeichnungen. 



