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keine zu sehen Gelegenheit hatten. Abends im Mondschein machte es ihnen ein 

 Hauptvergnügen, uns Jagdtiere und Jagdszenen in den Sand zu malen. Ich sage 

 »Szenen«, denn ihr Dilettantismus schreckte auch vor einer schwierigen Kompo- 

 sition keineswegs zurück. Sie begnügten sich aber auch nicht, in Umrissen zu 

 zeichnen, sie schaufelten mit der Hand den Sand aus dem Umriss des darzu- 

 stellenden Tieres der Fläche nach weg und füllten diese Vertiefung von der Ge- 

 stalt z. B. eines Jaguars oder Tapirs mit grauweisslicher Asche aus: so erhielten 

 sie den Körper mit seinen Extremitäten als ein weisslich schimmerndes Gemälde. 

 Mit dunklem Sand wurde das Auge und die Fleckenzeichnung der Haut einge- 

 tragen. Da die Figuren mindestens Lebensgrösse hatten, machten sie in dem 

 Zwielicht der Nacht einen überraschend lebendigen Eindruck; es sah aus, als wenn 

 riesige, schimmernde und flimmernde Felle auf dem Boden ausgebreitet wären, 



Bleistiftzeichnungen. Schon 1884 haben wir die Suyä mit Bleistift in 

 unsere Hefte zeichnen lassen. Sie hatten selbst ihren Spass daran, waren auch 

 nicht ungeschickt und hielten nur überflüssiger Weise zu Anfang, ihrerseits mit 

 harzgetränkten Stäbchen zu zeichnen gewohnt, die Bleistiftspitze in die Flamme. 

 Sie zeichneten rautenförmige Muster, ähnlich denen auf ihren Kürbisschalen, die 

 ich damals mit dem Schema »geometrische Figuren« abfertigte. Wir haben dieses 

 Mal eine Reilie bestimmter Personen und Dinge abzeichnen lassen, die ungemein 

 lehrreich ausgefallen sind. Auf den vier Tafeln 16 — 19 sind die noch recht ver- 

 besserungsfähigen Kunsterzeugnisse peinlichst genau wiedergegeben; man findet 

 dort Portraits der E^xpeditionsmitglieder, namentlich von mir, ferner seitens der 

 Kulisehu-Indianer zwei Jaguare und ein Weiberdreieck mit zugehöriger Topo- 

 graphie, sowie seitens der Bororo einen Soldaten, eine Frau, eine Pfeife, ein 

 Schwirrholz, zwei Jaguare, einen vom Hund verfolgten Tapir, einen Affen, ein 

 Kolibri und drei Schildkröten. Die Tierbilder der Bororo sind, wie die Sand- 

 zeichnungen mit Asche bedeckt wurden, innerhalb der Umrisse schwarz ausgefüllt 

 und bekunden, dass diese Künstler schon höhere Ansprüche an sich stellten, ob- 

 wohl sie in ihrer spärlichen Ornamentik nicht mehr leisteten als das Schwirr- 

 holz zeigt. 



Man wird durch die Bleistiftzeichnungen zunächst lebhaft an die l^ilder aus 

 dem Schreibheft des kleinen Moritz erinnert. In der That sind in dem inter- 

 essanten Büchlein von Corrado Ricci, l'arte dei bambini, Bologna 18S7, das 

 über Studien an vielen Kinderzeichnungen berichtet, zahlreiche Uebereinstimmungen 

 zu finden, und mehr als der Verfasser selbst, wenn er der Zeichnungen bei Natur- 

 völkern gedenkt, voraussetzt. Die Kinder beschreiben den Menschen, anstatt 

 ihn künstlerisch wiederzugeben, »wie sie ihn mit Worten beschreiben würden«. 

 Bei ihren ersten Versuchen sind sie mit den unvollkommensten Geschöpfen, die 

 nur Kopf und Beine haben, zufrieden, bald aber streben sie danach, den Menschen 

 in seiner Vollständigkeit darzustellen; sie wissen, er hat zwei Beine und zeichnen 

 sie, unbekümmert, ob es sich um Profilstellung oder um eine Situation zu Pferde 

 oder im Boot handelt. Die räumliche Anordnung ist ihnen Nebensache, die Arme 



