Ueber den fünffüssigen lainbus vor Lessing's Nathan. 627 



Dieser grosse Geist und g-rosse Dichter war Gottsched 

 nicht: er hat aber tlieoretisch die reimlosen Verse und speciell 

 die reimlosen iambischen Verse immer vertreten und auch einige 

 Versuche in denselben hinterlassen. 



In der Critischen Dichtkunst (S. 315) führt er unter den 

 Vortheilen der ungereimten Verse auch den an, dass wir in 

 Schauspielen dann bald glücklicher werden würden, als wir noch 

 zur Zeit sind. Er meint. , Tragödien und Comödien können und 

 sollen von rechtswegen in einer leichten Art von Versen ge- 

 schrieben sein, damit sie von der gemeinen Sprache nicht merk- 

 lich unterschieden, und doch einigermassen zierlicher als der 

 tägliche Umgang der Leute sein mögend Ein Seitenhieb gegen 

 die Oper fällt ab, auch klingen ihm die Keime zu studiert und 

 erinnern ihn ohne Unterlass, dass er nur in der Comödie sei; 

 dann lobt er die Engländer: ,In diesem Stücke haben die heu- 

 tigen Engländer auch vor den Franzosen den Vorzug, indem 

 sie nach dem Exempel der Alten in vielen ihrer besten Tra- 

 gödien nur ungereimte Verse brauchen, da hingegen diese lauter 

 reimende Helden aufs Theatrum stellen-. , Sollte ich es einmal 

 wagen' — so schliesst er — ,ein Trauerspiel zu machen, so 

 will ich es versuchen, inwieweit man hierinn wider den Strom 

 schwimmen könnet Ganz ähnlich sind die Worte, welche er 

 in der Grundlegung einer deutschen Sprachkunst (3. Auflage 

 1752 S. 617) gebraucht; besonders weist er hier auf die Ver- 

 w^endung dieser Verse im Lustspiele hin und wünscht, dass 

 bald ein glücklicher Dichter diesen neuen Lorbeerkranz sich 

 erwerben möge. In einer Anmerkung fügt er aber hinzu: ,Die 

 ganze Schwierigkeit ist nur, die Comoedianten zu bereden, dass 

 sie reimlose Stücke aufführen. Da sie aber auch prosaische 

 Lustspiele auswendig lernen können: so würde sichs auch mit 

 reimlosen Versen wohl thun lassen'. 



In allen diesen angeführten Stelion hat Gottsched ebenso 

 sehr oder vielleicht noch mehr den reimlosen Alexandi'iner als 

 den fünffüssigen Jambus im Auge. Wenigstens ist die in der letzt- 

 erwähnten Anmerkung genannte Uebersetzung des Agamemnon 

 von Thomson eine 1750 zu Göttingen erschienene in reimlosen 

 Alexandrinern. In den Critischen Beiträgen (1. Band 1730 

 S. 99 f.) wiederholt er seine Ansicht, dass im Trauerspiele und 

 überhaupt in den theatralischen Gedichten das verdriessliche 



