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Was aber Gottsched diesen Vers besonders verhasst 

 machte, war der freie Gebrauch von Caesur und Enjambement; 

 dagegen eifert er in seinen sämmtlichen theoretischen Schriften 

 in der kritischen Dichtkunst S. 319 f., in der Deutschen Sprach- 

 kunst S. 606. An der ersten Stelle sagt er sogar: ,Was einige 

 Stümper unter uns anlanget, die in einigen Gedichten sich 

 einer italienischen Freiheit anmassen, und sonderlich in den 

 fünffüssigen Versen den Abschnitt bald nach der vierten, bald 

 nach der sechsten Silbe, bald auch wohl gar nicht gemacht 

 haben, so überlässt man dieselben ihrem Eigensinne und dem 

 Gespötte der Schüler, die den Uebelklang solcher Zeilen sogleich 

 wahrnehmend Die Stelle kann sich ebenso gut auf gereimte 

 als auf reimlose Verse beziehen; es ist mir aber, obgleich ich 

 in Berlin Alles, was in Betracht kommen kann, durchgesehen 

 habe, nicht gelungen, zu constatieren, wen Gottsched dabei 

 im Auge hatte. Doch glaube ich, dass gereimte Gedichte gemeint 

 sein müssen; denn als er in den Critischen Beiträgen 1732 (1, 98) 

 zusammenstellt, was seit 1682 an reimlosen iambischen Versen 

 erschienen ist, führt er nur S eck endo rf's Luc an Übersetzung 

 an, die 1695 gedruckt wurde, und die wenigen Bruchstücke in 

 den , Discoursen der Mahlern^ welche wir unten betrachten 

 werden: beide Versuche in reimlosen Alexandrinern mit regel- 

 mässiger Caesur nach der sechsten Silbe. 



Von Gottsched's eigenen reimlosen Versuchen kenne ich 

 ausser der erwähnten Uebersetzung aus Cato nur folgende: In 

 der deutschen Gesellschaft in Leipzig eigenen Schriften steht im 

 zweiten Bande 1734 ein Gedicht an Herrn M. von Steinwehr 

 (137 — 141) in sechsfüssigen Versen mit Caesur nach der sechsten 

 Silbe, alle stumpf; und eines an Herrn M. Schellhof er n über 

 den frühen Tod seiner einzigen Jungfer Schwester [219 — 281) 79 

 fünffüssige Verse mit der Caesur nach der vierten Silbe, alle 

 klingend, ohne Enjambement und ganz hiatusrein; von dem 

 letzteren Gedichte 2'ibt Zarucke eine Probe. In der Vorrede 

 entschuldigt sich Gottsched, dass er versucht habe, ,in wie 

 weit man den Ekel der Ohren bei ungereimten Zeilen durch 

 ein reines Silbenmass und andre innerliche poetische Zierrathe 

 überwinden könne'. In Betreff des Ausganges sagt er, dass er 

 in dem ersten vStücke ,mit Fleiss lauter männliche Endungen 

 gebrauchet, um die lambus seuarios der Griechen und Lateiner 



