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Mit wenig Kunst wurde dieselbe von F. A. C. Werthes 

 verwendet, der im deutschen Mercur 1773 (2, S. 293 — 320) 

 67 Strophen aus Ariost's Rasendem RoLand veröffenthchte ; 

 er lässt stumpfe und klingende Verse abwechseln, mischt vier- 

 und sechsfüssige Verse ein und setzt die Caesur ziemlich häufig 

 nach der vierten Silbe. 



Schon im folgenden Jahre 1774 erschienen aber Heinse's 

 glühende Stanzen im Anhange zur Laidion: 50 Strophen mit 

 je fünf klingenden Reimen. Er wollte, wie er in der Vorrede 

 sagt in jenen Stanzen, ,wo Personen in lyrischer Begeistrung 

 reden', den Abschnitt nach der vierten Silbe machen : in der 

 That haben drei Viertel der Verse französische Caesur. 

 Zarncke wies nach (Misceilaneen 211 f.), wie gerade diese 

 Stanzen auf Goethe gewirkt haben, und wie sich daraus die 

 häufige französische Caesur in Goethe's ersten nach italieni- 

 schem Muster gebildeten Versen erklärt, die aber erst in die 

 beginnenden Achtziger Jahre fallen. In seinen Jugendversuchen, 

 so in der verlorenen Tragödie Belsazar hatte sich Goethe, 

 wie ebenfalls Zarncke gezeigt hat, an J. H. Schlegel an- 

 geschlossen; Goethe's späterer dramatischer Vers hat sich 

 erst aus dem lyrischen entwickelt. 



