Studie zur Geschichte der Harmonie. 783 



Theorie stehende Richtimg denselben mit Gewalt Eingang zu 

 verschaffen bestrebt war, dass insbesonders in der von der 

 Kirche anfangs mit Recht verachteten Instrumentalmusik manche 

 ,mollior harmonia' im modus lascivus zu linden wäre, gegen 

 welche Harmonie selbst das Tridentinum vergebens anfocht. 

 Das zweite nicht zu unterschätzende Moment, welches bisher 

 fast ganz übersehen wurde ist dies, dass unser , Naturgesang', 

 welchen wir vielleicht noch am reinsten in dem Hochgebirge 

 erhalten finden, dass dieser Gesang uns die Vermuthung nahe 

 legen kann, dass die Art der Begleitung der Hauptstimme, 

 oder besser gesagt, dass die Art der Verbindung zweier Stimmen 

 ledio-lich einem harmonischen Instincte dieser Natursäno;er 

 seinen Ursprung verdankt, dass derjenige, welcher überhaupt 

 dies nicht ki'aft Anlage herausbringt, in Folge längeren Studiums 

 wohl die Intervalle trifft, aber bei weitem nicht jene Reinheit 

 erzielt, wie ein solcher , Natursänger'. Man könnte mit Recht 

 fragen, woher haben diese Naturalisten diese Terzen und Sexten, 

 lernten sie sie aus den Kirchengesängen? 



Vielleicht 5 näher läge es aber aus diesen Gesängen zurück- 

 zuschliessen auf einen mindest zweistimmigen Naturgesang, 

 gerade so wie die Geschichte der bildenden Künste theilweise 

 aus den Formen unseres Töpferhandwerkes auf die Formen 

 der Frühzeit der mittelalterlichen Kunst zurückschliesst. 



Diese zwei Momente sind aber im Ganzen mit Rücksicht 

 auf den aus ihnen gezogenen Schluss zu hypothetischer Natur, 

 um mit Gewissheit eine ursprüngliche Verschiedenheit der mehr- 

 stimmigen Musik zu konstatiren. Auch könnte eingewendet 

 werden, wieso denn gerade jene erwähnte mehrstimmige Musik 

 der naturalistischen Sänger specifisch harmonisch genannt 

 werden könnte, da sie ja auch deschantirten und also auch 

 hier Keime des Contrapunktes zu suchen seien. Dieser Ein- 

 wand ist unisomehr berechtigt, als der Discant zuerst a mente 

 von den Kunstsängern improvisirt wurde. Nach den uns zu- 

 gänglichen Resten der mehrstimmigen Naturmusik lässt sich 

 ein sicherer Schluss nicht ziehen. Die Kunstsänger selbst 

 schieden sich in Deschanteurs und Faux bourdoneurs. 

 Welcher Unterschied in diesen Benennungen liegt, wird aus 

 der nachfolgenden Studie klar werden. Vorläufig sei nur 

 erwähnt, dass die Ersteren mehr contrapunktirten, die Letzteren 



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