784 Adler. 



mehr liarmonisirten. Man ist versucht als die Lehrer dieser 

 beiden Arten von Sängern die Organizanten anzusehen, das 

 sind Sänger, welche zumeist in den Umkehrungen und Zu- 

 sammensetzungen der Quint respective Quart sangen. Die 

 Gesänge der Organizanten müssen aber als Producte der 

 Speculation der mittelalterlichen Musiktheoretiker angesehen 

 werden; sie lernten am Monochord, fern von dem Leben in 

 streng kirchlicher Ascese. Das Organum mit seinen , vielen 

 Abwechslungen' trat der Kirchenmelodie nicht nahe. ,So sehr 

 einerseits die Diaphonie, welche in ihrem Ursprünge keine 

 andere Bestimmung hatte als die Verstärkung der principalen 

 Melodie durch die Hinzufügung' von Quinten Octaven und 

 Quarten, die nebenher beigemischt wurden (,entremelees acces- 

 soirement'), gerade so wie die secundairen Töne in der Orgel- 

 mixtur von Natur aus dem Cantus planus Breite und Ausdehnung 

 zu verleihen geeignet waren, so entfernte sich andererseits der 

 Dechant, welcher gewöhnlich, aus Noten zusammengesetzt war, 

 deren Dauer zeitlich proportionirt war von dem Wesensprincip 

 des Cantus planus.' (Coussemaker ,Histoire de l'harmonie au 

 moyen äge' S. 72.) Gerade so wie der Discant sich von dem 

 Wesensprincipe der strengen Kirchenmelodik entfernte, ebenso 

 war es der Fall beim Fauxbourdon; während aber bei dem 

 Ersteren die zeitliche Unterscheidung den Hauptfaktor der 

 Bemessung bildet, ist es bei diesem die harmonische Bei- 

 setzung einer oder mehrerer Stimmen. Nach der Kennzeich- 

 nung des Hauptmerkmales dieser letzteren Gattung der mehr- 

 stimmigen Musik wollen wir an die genauere Untersuchung 

 derselben schreiten. 



