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boui-don Sprechenden. lieber die genaue Zeit der Entstehung 

 dieser Gesänge sucht man vergebens Gewissheit. Coussemaker 

 weist nach der Schrift und Notation einen von ihm mitgetheilteu 

 dreistimmigen Fauxbourdon-Gesang in die erste Hälfte des 

 14. Jahrhunderts. 



Weiter bezeichnet man mit diesem Ausdrucke im 17. Jahr- 

 hunderte eine mehrstimmige, gewöhnlich vierstimmige Com- 

 position, in welcher der cantus tirmus von contrapuuktirenden 

 Stimmen umgeben sei, welche , lauter Consonanzen bildend 

 Ambros führt zahlreiche Fälle an, bei welchen er einzelne, 

 selbst von bedeutenden Tonsetzern componirte mehrstimmige 

 Gesänge entweder direct als Fauxbourdon-Gesänge oder als 

 fauxbourdonar tige Gesängebezeichnet. Der Unterschiedzwischen 

 diesen Tonstückeu und den obenerwähnten vierstimmigen Ge- 

 sängen läge darin, dass die Letzteren ohne bestimmten Rhythmus 

 seien, ähnlich wie zum Beispiele noch heutzutage die Respon- 

 sorien in der Liturgie. Aus dieser letzteren Bedeutung des 

 Wortes Fauxbourdon zweigte sich in Folge der bei den Respon- 

 sorien üblichen Art, auf einem Tone respective auf mehreren je 

 von einer verschiedenen Stimme gleichzeitig ausgehaltenen Tönen 

 mehrere Silben und Wörter, ja ganze Sätze herunterzusingen, 

 eine Nebenbedeutung des Wortes Fauxbourdon ab, indem es 

 im 17. Jahrhunderte auch bedeutete, ,wenn in einem Gesänge 

 viele Silben oder Wörter unter einer einigen Note gesungen 

 werden'. Gleichzeitig mit dieser Art schlich sich auch die 

 Behandlung der von einem Instrumente gehaltenen Töne ein, 

 indem der Instrumentalist, während der Sänger psalmodirte, 

 allerlei Läufe und Passagen ,zur Lustwandelung' unternahm. 

 Umgekehrt nun wurde wieder jene Behandlung der Psalmodie 

 mit Fauxbourdon bezeichnet, wenn dieselbe von einem Instru- 

 mente gespielt wurde, während abwechselnd je eine der vier 

 Stimmgattungen fauxbourdonirte und daneben auch liorirte und 

 passagirte. Diese besonders im 17. Jahrhunderte beliebte Art 

 findet noch eine Ergänzung darin, wenn bei einer res facta, 

 also einer ausgeschriebenen mehrstimmigen Composition eine 

 dritte oder vierte Stimme aux fauxbourdon zu singen hatte. 

 Dies alles bedeutete der Name Fauxbourdon; allen diesen 

 Arten musste der Fauxbourdon die Bezeichnung geben. 

 Diesem Sammelsurium von musikalischen Begriffen, zu welchem 



