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Adler. 



12. Secunda regula est, quod 

 si Gymel accipiatur supra can- 

 tum firmiun, debet tenere re- 

 gulas superius dictas in faulx- 

 bordon; hoc est numerum ter- 

 narium, sive talis numerus sit 

 ternarius in semibrevibus sive 

 in minimis. 



13. Tertia regula est, quod 

 in faulxbordon potest fieri con- 

 tratenor bassus, et in Gymel 

 potest fieri contratenor bassus; 

 et isti duo modi cum quatuor 

 vocibus possunt cantari. 



14. Quarta regula est quod 

 si faulxbordon faciat supranum 

 suum per sextas et octavas, 

 facies contratenorem bassum 

 descendentem subtus tenorem 

 per quintas et tertias bassas; 

 ita quod semper penultima sit 

 quinta bassa subtus tenorem, 

 que erit decima cum suprano 

 et antepenultima erit tertia 

 bassa; et sie iterando per quin- 

 tas bassas et tertias bassas, 

 ita quod prima nota sit octava 

 bassa velunisonus. Contra vero 

 altus istius faulxbordon acci- 

 pit suam penultimam quartam 

 supra tenorem et suam ante- 

 penultimam tertiam supra te- 

 norem et sie iterando supra 

 tenorem. 



15. In Gymel autem potest 

 fieri contratenor, quod si Gymel 



12. Zweite Regel ist, dass, 

 wenn der Gymel über dem 

 Cantus firmus angenommen 

 wird, er die für den Faux- 

 bourdon gegebenen Regeln be- 

 obachten soll; d. i. die Drei- 

 theiligkeit, sei sie bei den 

 Semibreven oder Minimen. 



13. Dritte Regel ist, dass ein 

 tiefer Contratenor sowohl im 

 Fauxboui'don als auch im Gy- 

 mel stehen kann ; auch werden 

 die beiden Weisen vierstimmig 

 gesungen. 



14. Vierte Regel ist, dass 

 wenn der Fauxbourdon den 

 Sopran in Sexten und Octaven 

 hat, der tiefe Contratenor unter 

 dem Tenor in tiefen Quinten 

 und Terzen einherschreiten 

 soll; so zwar dass die Vorletzte 

 stets die tiefe Quint unter dem 

 Tenor bilde, die dann mit dem 

 Sopran die Dezim bildet und 

 die drittletzte wird die tiefe 

 Terz sein; und so wiederholt 

 er sich in tiefen Quinten und 

 Terzen, so zwar dass die erste 

 Note entweder die tiefe Octav 

 oder der Einklang sei. Der 

 hohe Contratenor in diesem 

 Fauxbourdon habe als Vorletzte 

 die Quart über dem Tenor 

 und als drittletzte die Terz 

 über dem Tenor und in solcher 

 Wiederholung schreite er über 

 dem Tenor. 



15. Im Gymel kann ein Con- 

 tratenor gesetzt werden, so 



