Studie znr Geschichte der Harmonie. 



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accipiat consonantias sextas et 

 octavas ad modum de faulx- 

 bordon, tunc contratenor de 

 Gymel potest ire sicut contra- 

 tenor de faulxbordon per ter- 

 tias et quintas, vel potest assu- 

 meresuam penultimam quintam 

 bassam et suam antepenultimam 

 tertiani bassam sicut dictum 

 est in precedenti regula. 



16. Si autem tenent tertias 

 et Unisonos, ut patet in isto 

 exemplo: (H.) 



tunc contratenor facit suam 

 penultimam quintam bassam et 

 suam antepenultimam tertiam 

 bassam vel octavam bassam 

 vel unisonum cum tenore et 

 suam ultimam faciendo octa- 

 vam bassam, et sie de sin- 

 gulis, ut patebit per exempla. 



Sequuntur exempla notata: 

 (I, K, L, M, N.) 



zwar wenn der Gymel nach 

 dem Vorbilde des Fauxbourdon 

 Sexten und Octaven hat, dann 

 kann der Contratenor des Gymel 

 ebenso gehen wie der Contra- 

 tenor des Fauxbourdon durch 

 Terzen und Quinten, und er 

 kann auch als Vorletzte die 

 tiefe Quint nehmen und als 

 Drittletzte die tiefe Terz wie 

 imVorhergehendenbeschrieben 

 ist. 



16. Wenn aber Terzen und 

 Einklänge auftreten wie im 

 folgenden Beispiele: (H.) 



dann hat der Contratenor 

 als Vorletzte eine tiefe Quint 

 und als Drittletzte eine tiefe 

 Terz oder Octav oder Einklang 

 mit dem Tenor und als letzte 

 eine tiefe Octav, und so bei 

 den Einzelnen, wie aus dem 

 Beispiele hervorgeht. 



Es folgen die notirten Bei- 

 spiele (I, K, L, M, N). 



XL Seqimntur alique regule circa 

 compositionem. 



1 . Et nota quod circa composi- 

 tionem quatuor vocum sive cum 

 quatuor vocibus supra quem- 

 libet cantum firmum sive supra 

 quenilibet cantum figuratum 

 facias quod contratenor bassus 

 semper teneat quintam bassam 

 in penultima concordii. Item 

 quod antepenultima sit tertia 

 bassa et illa que est antepen- 



XI. Einige Regeln über die Com- 

 position. 



1. Ueber die Composition 

 mit vier Stimmen ist zu be- 

 merken und zwar über die 

 vierstimmige Composition über 

 einen Cantus firmus oder einen 

 figurirten Gesang, dass der tiefe 

 Contratenor immer die tiefe 

 Quint als vorletzte Consonanz 

 erhalte. Die drittletzte sei eine 

 tiefe Terz und die vor der 



