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Adler. 



XII. Alius mochis comjponendi 

 cum tribus vocibus. 



Facias tuum tenorem nou 

 disjunctum et bene intonatum 

 et facias ipsum diminutum sicut 

 volueris, facias quod supranus 

 teneat pro principio octavam 

 altam et ex consequenti facias 

 oranes decimas altas tarn in 

 fine concordii quam in prin- 

 cipio, et in medio facias ex 

 consequenti quod contratenor 

 teneat suam primam notulam 

 octavam vel quintam, et quod 

 facias omnes alias notulas sextas 

 altas quintam tan tum ita quod 

 finis concordii sit octava, hec 

 compositio levis et utilis. In 

 ista compositione potest fieri 

 contratenor nee altus nee bassus 

 ita quod contratenor iste utatur 

 tertiis altis quod ascendat ad 

 quintam, ad quintam altam in 

 line concordii, ut patebit per 

 exempla: (R.) 



Sequitur alius modus com- 

 ponendi. 



XII. Eine andere Weise der drei- 

 stimmigen ComjJosition. 



Man setze einen nicht ge- 

 trennten Tenor und intonire 

 ihn rein und mache ihn so 

 diminuirt wie man wolle; der 

 Sopran habe im Anfang die 

 hohe Octav und im folgenden 

 durchaus hohe Dezimen wie 

 am Anfange so am Ende der 

 Concordanz; in der Mitte halte 

 sich der Contratenor also, dass 

 seine erste Note die Octav 

 oder Quiut sei und dass die 

 übrigen Noten durchaus hohe 

 Sexten seien, die Quint jedoch 

 nur so, dass (daraus) das Ende 

 der Concordanz die Octav bilde. 



Diese Composition ist leicht 

 und nützlich (angenehm). In 

 dieser Composition kann der 

 Contratenor weder hoch noch 

 tief gesetzt werden, so dass 

 er sich der hohen Terzen be- 

 dienen würde und zur hohen 

 Quint steigen könnte am Ende 

 der Concordanz wie aus den 

 Beispielen ersichtlich: (R.) 



Es folgte eine andere Art 

 von Composition. 



XIII. Alius modus componendi 

 cum tribus vocibus. 



1. Fac tenorem bene into- 

 nantem grossum, hoc est dimi- 

 nutum et non disjunctum, et 

 fac, si velis, contratenorem 

 bassum subtus tenorem ita dimi- 



XIII. Eine andere Art drei- 

 stimmiger Composition. 



1. Setze den Tenor breit und 

 richtig ein, d. h. so viel als 

 diminuirt aber nicht zertrennt 

 und setze, wenn Du willst, 

 einen tiefen Contratenor unter 



