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weil ferner in der Notation der Fauxbourdons von dieser 

 Freiheit der umfassendste Gebrauch gemacht worden ist, wovon 

 die notirten Gesänge Zeugnis ablegen. 



Wir gelangen nunmehr zur Besprechung der im Traktate 

 angeführten mehrstimmigen Gesänge. Neben dem Fauxbourdon 

 wird darin u. z. immer in demselben Abschnitte der Gymel 

 besprochen. Wir werden daher dieselben im Zusammenhange 

 behandeln. Neben diesen Gesängen kommen noch folgende 

 Andere zur Besprechung: Der im Cap. VI angeführte drei- 

 stimmige Gesang, dessen Stimmen keiner JMutation unterliegen 

 (vocibus non mutatis), ferner die im Cap. XII behandelte drei- 

 stimmige Weise und endlich die im XIII. Cap. besprochene 

 dreistimmige Composition. 



Fauxbourdon und Gymel werden in mehreren Abschnitten 

 besprochen, zuerst in dem Cap. 5, dann in der Besprechung 

 unterbrochen, hierauf wieder in dem Cap. X, und endlich, 

 als ob mehr im Allgemeinen von Regeln über den Contrapunkt 

 gesprochen würde, im Cap. XI, erklärt; daselbst wird ins- 

 besondere die vierstimmige Composition besprochen, aber nur 

 im Anschlüsse an das X. Cap. also als weitere Ausführung 

 der Compositionen des Fauxbourdon und des Gymel. Schon 

 in dem Cap. X finden wir angeführt, dass im Fauxbourdon 

 neben Tenor und Supranus auch ein , Contratenor bassus et 

 alius' (welch Letzterer sich später als Contratenor altus ent- 

 puppt) vorkommen kann. 



Wir werden daher alle diese genannten Capitel einer 

 gemeinsamen Besprechung unterziehen. 



Die Grundgestalt des Fauxbourdon welchen der Autor 

 als eine specifisch englische Weise anführt, ist folgende: Ueber 

 dem Tenor erheben sich zwei Stimmen; der Supranus singt 

 als erste und letzte Note die Octav zum Tenor, als sonstige 

 Noten durchwegs Sexten. Wir finden diese Behandlung im 

 Beispiele A. Abweichend davon in Bezug auf den Anfang 

 sind die Beispiele B, C, und D, welche durchgehends anstatt 

 mit der Octav schon gleich mit der Sext beginnen, ferner Bei- 

 spiel C, welches auch mit der Sext schliesst. 



Der Contratenor singt im Anfang und Schluss die Quint 

 zum Tenor, im Uebrigen durchgehends Terzen, wovon die 

 Anfänge der Beispiele B, C, D, und das Ende des_ Beispieles 



