Studie zur Oeschichte der Harmonie. 809 



C, Ausnahmen bilden. Der Auffassung des Contratenors als 



Quint respective Terz zum Tenor steht jene Auffassung gegen- 



P über, welche diese Stimme durchgehends als Quart zum Sopran 



ansieht, wie dies X, 9, geschieht. So äusserlich diese Unter- 



I Scheidung erscheinen mag, so entscheidend ist sie doch für die 

 totale Beurtheilung dieses Gesanges. Es ergiebt sich nämlich 

 darnach eine Verrückung der Intervallbestimmung und der 

 Sopran wird als ,cantö.s primus reperitur' d. h. er wird Haupt- 

 gesang wie bei Guillelmus, Tinctoris und Franchinus Gafor. 

 Und darauf beruht die Benennung Fauxbourdon, in- 

 dem die Stütze des Gesanges nicht wie in den üblichen 

 Gesängen nothwendig im Tenor als der untersten 

 Stimme, sondern auch in einer der oberen Stimmen 

 liegt und die unterste Stimme daher , falsche Stütze' wird. 

 Nach unserer modernen Auffassung müssten wir sagen, dass die 

 P' Stütze gleichwol im Bass ist, weil wir vom harmonischen 

 Standpunkte aus den Bass stets als Stütze ansehen; nichts 

 destoweniger würde auch unsere strenge Schule, welche die 

 Harmonie nur nach dem Fundament beurtheilt und benennt, 

 in den Sextakkordharmonien die im Sopran gesungene Note 

 als Fundamentalstimme conform der Auffassung des 14. respective 

 15. Jahrhunderts erklären. In dieser Bedeutung liegt der 

 Grundstock des wahrscheinlich von Mönchen erfun- 

 denen Namens Fauxbourdon. Die allmälige Ueber- 

 tragung dieses Namens auf andere Harmonien wird 

 uns im Laufe der Untersuchung klar werden. 



Der Grund, warum in den Beispielen B, C, D, mit dem 

 Sextakkord begonnen, im Beispiele C, mit dem Sextakkord 

 auch geschlossen wird, dürfte in der Art des Gesanges des 

 Sopranes im Verhältnisse zum Tenor gelegen sein. Die Cantus 

 finni und Contrapunkte sollen nämlich wie von den allgemeinen 

 Regeln gefordert wird, soviel als möglich schrittweise (non 

 disjuncti) sein; würde daher der Cantus firmus aufwärtsgehen, 

 so wäre es misslich, die ersten begleitenden Intervalle in die 

 untere Quart respective Octav zu setzen, weil sonst der Tenor 

 gleich einen Quartsprung machen müsste. Wenn der Cantus 

 firmus zum Schlüsse abwärts geht, so könnte wiederum kein 

 vollkommener Schluss in Octav und Quart gemacht werden, 

 weil ein gleicher Sprung gemacht werden müsste; dies finden 



