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Eini^^e ergänzende und modificirende Bemerkung'en werden 

 daselbst zum Fauxbourdon gemacht. Vorerst wird zwischen dem 

 englischen Fauxbourdon und dem Fauxbourdon ,apud nos' d. i., 

 wie Coussemaker vermuthet, dem italienischen Fauxbourdon 

 unterschieden. 



Im englischen Fauxbourdon soll der cantus firmus Sopran 

 sein und ihn durchaus beherrschen. In dem anderen Faux- 

 bourdon sollen in dem Cantus firmus Synkopirungen etwa 

 durch Sexten und Quinten gemacht werden; darin zeigt sich 

 die Lust an Fiorituren und Verzierungen aller Art. In beiden 

 Arten wird — und dies ist eine ergänzende Bemerkung für 

 den Fall^ wenn der Cantus firmus den Sopran leitet — der 

 dreitheilige Rhythmus vorgeschrieben, wie bei den Tempora so 

 bei den Semibreves und. den Minimae. In dem Cap. V war 

 vom Rhythmus nicht die Rede; in den zu diesem Capitel ge- 

 hörenden Notenbeispielen stehen Semibreves und Minimae, aber 

 ohne eine gleichmässige Rhythmisirung. Aus dieser Dreitheilung 

 werden wir bei der ästhetischen Betrachtung dieser Gesänge 

 wichtige Folgerungen ziehen. Zwei Dreitheilungen sind in den 

 Beispielen manchmal in eine Sechstheilung zusammengezogen. 

 Auch in ein und demselben Beispiele ist die Taktvorzeichnung 

 in einer Stimme dreitheilig, in der anderen Stimme sechstheilig, 

 wie in dem Beispiele G, ect. Auch im Texte ist (X, 3) eine 

 Bemerkung über eine Sechstheilung, welche dadurch entsteht, 

 dass die erste Note des Cantus firmus, wenn sie auch allein 

 steht d. h. wenn auch, wie sich nach dem folgenden (X, 4) 

 ergiebt, nicht zwei gleiche Töne nebeneinanderstehen, welche 

 dann legirt werden sollen, doch um ihren notirten Wert ver- 

 doppelt werden muss. Diese Sitte scheint noch daher zu 

 kommen, dass der Organizant erst nach dem Sänger, welcher 

 den Cantus firmus intonirt, einsetzte. Die letzte Note soll auch 

 so legirt werden; in den vorliegenden Beispielen sind aber 

 schon durchgehend als letzte Noten Longae angegeben. 



Der Gesang Gymel ist in seiner Urgestalt zweistimmig; 

 er geht entweder in Terzen, welche von dem Einklang aus- 

 gehen und in denselben zurückkehren, oder — und das kann 

 auch bei einem und demselben schon in Terzgängen notirten 

 Beispiele der Fall sein — er bedient sich Sextengänge, welche 

 von der Octav ausgehen und in die Octave endigen. Dieser 



