Studie zur Geschichte der Harmonie. 81 O 



Gesang scheint der Keim, die Urform aller sogenannten 

 harmonischen Gesänge zu sein-, seiner musikalischen 

 Stellung nach steht er in dieser Form hinter dem Fauxbourdon. 

 Er hat sich aber neben und mit demselben entwickelt und 

 wenn auch bisher sein Name oder ein demselben adaequater 

 Name in anderen Ländern als in England sich nicht vorfindet, 

 so kann man doch mit Sicherheit sagen, dass dieser Gesang 

 auch in den übrigen Ländern gepflegt wurde und dass die 

 Engländer infolge ihres Conservativismus diesen Namen noch 

 beibehielten, als sich das Wesen des Gesanges schon mit dem 

 Fauxbourdon verflochten hatte. Uebrigens könnte man auch 

 sagen, dass, was der Name Fauxbourdon für die romanischen 

 Völker sei, der Name Gymel für die englische Nation bedeute. 

 Die etymologische Erklärung des Wortes könnte folgende 

 sein: gye führen, leiten, mel Tonart, Singweise also die ,Leit- 

 sing weise' (oder wie man mit einem populären deutschen, 

 aber keineswegs banalen Ausdrucke sagen könnte: Leit- 

 hammel);' das Wort kommt heute in England, soweit ich 

 mich erkundigen konnte, nicht mehr vor, ebensowenig der 

 erste Theil des Wortes, nemlich ,gye'; der zweite Theil nur 

 in Zusammensetzungen wie mel-odious, mel-ody. Bei der Be- 

 nennung scheint das Hauptgewicht darauf gelegt, dass die 

 Melodie hier gewöhnlich in einer Oberstimme liegt und dass 

 sich die anderen Stimmen nach derselben richten. Die Trag- 

 weite dieser Führung der Melodie in der Oberstimme lässt 

 sich ermessen, wenn man bedenkt, dass darin der Kern aller 

 homophon-harmonischen Behandlung liegt. Singt Einer eine 

 Melodie und ein Zweiter begleitet ihn in Terzen oder Sexten 

 oder auch abwechselnd, vorübergehend mit einer Quint so liegt 

 in dieser Art das Urelem ent aller , harmonischen' Füllung 

 eines Melos vor. Dazu kommt noch die ausnahmslose Vor- 

 schrift des dreith eiligen Rhythmus und wir ahnen, woher der 

 Wind streicht. Das Vorbild dieser harmonischen Füllung ist, 

 wie noch weiter auseinanderzusetzen sein wird, die naturalisti- 

 sche Volksharmonie. 



Bei dem zweistimmigen Gymel werden in der weiteren 

 Auseinandersetzung des Cap. X, 11 neben Quint, hoher und 

 tiefer Terz, neben Sext und Octav auch die tiefe Decim und die 

 tiefe Octav angewendet. Cap. X, 12 setzt eine Verquickung 



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